外行人之诗论（5）：由私事及共情、由私事及公理

钟茂初

笔者作为诗词领域的外行人，提出以下关于诗论观点。

诗论之一：抽象事物（“虚”）与具体事物（“实”）：实则虚之、虚则实之。

诗论之二：宏大叙事（“大”）与日常叙事（“小”）：大则小之、小则大之。

诗论之三：时空处理：刹那永恒，咫尺万里。

诗论之四：人与物：“人”拟“物态”、“物”拟“人态”。

诗论之五：叙事与情理。由“私事”及“共情”、由“私事”及“公理”。

诗论之六：见闻起兴，比之言志；见闻寻常，比兴情理之中意料之外；三分起兴，一分言志。

诗论之七：平仄押韵并非刻板教条，而是通过声律节奏抑扬以情。

诗论之五：由私事及共情、由私事及公理

单纯个人化的叙事难以引发“共情”！中国古典诗词，尤其是律绝短制，其本质并非“讲故事”，而是“抒情怀”、“造意境”、“悟哲理”。旨在捕捉最动人的情感涟漪或最深刻的顿悟。冗长的叙事会挤占抒情和说理的空间，使诗变得滞重、浅白，失去含蓄蕴藉之美。

诗中的“叙事”通常不是目的本身，而是作为起兴的媒介和抒发的由头。它的功能是提供一个具体的情境或切入点，将读者迅速带入诗人预设的情感或思维轨道。因此，叙事只保留最能触发共鸣的“典型瞬间”。

• 由事及情：将个人化的体验，升华为人类共通的感情（如乡愁、别离、时光之叹）。

• 由事及理：从偶然的际遇中，提炼出关于生命、历史、宇宙的规律性认识。

在经典的“起承转合”结构中，“叙事”通常密集出现在“起”和部分“承”的环节，用以破题和铺垫。而“转”和“合”则完全交给情感的迸发或哲理的升华。叙事部分极少超过全篇的一半，常常只有一两句，甚至只是一个意象。

以下分别以五绝、五律、七绝、七律为例展开分析。

1. 五言绝句 - 柳宗元《江雪》

千山鸟飞绝，万径人踪灭。 （叙事/写景：起、承） 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 （由事及理：转、合）

• 叙事分析：前两句描绘了一个绝对寂静、寒冷的冰雪世界。这可以看作是一个极端环境的“叙事”铺垫，但没有任何具体情节，只是状态的陈述。叙事占比约50%，但其功能仍是铺垫。

• 及情/及理：后两句画面聚焦于一个孤傲的渔翁。这里没有继续叙述他做了什么，而是通过这个极度孤独、倔强的形象，完美地象征了诗人虽遭贬谪却绝不屈服的独立人格。事（钓鱼）本身毫无意义，其背后的精神（理）才是诗眼。

2. 五言律诗 - 王维《山居秋暝》

空山新雨后，天气晚来秋。 （叙事：起 - 点明时间、天气） 明月松间照，清泉石上流。 （承 - 纯写景，叙事暂停） 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 （转 - 引入人的活动，叙事加强） 随意春芳歇，王孙自可留。 （合 - 直接说理）

• 叙事分析：全诗八句，真正算得上叙事的只有首联的“新雨后”和颈联的“归浣女”、“下渔舟”。这些叙事元素极其简略，只勾勒出动静，而无任何细节描写。叙事总占比远低于50%。

• 及情/及理：前面的所有叙事和写景，都是为了最后一句的哲理升华做铺垫。诗人通过描绘山中秋日黄昏的清新、宁静、生机盎然，最终得出一个结论：这里的秋色如此之美，足以让人留恋，摒弃尘俗杂念（“王孙”句化用《楚辞》，反其意而用之，表达归隐之意）。事为景服务，景为理服务。

3. 七言绝句 - 杜牧《赤壁》

折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 （叙事：起、承 - 发现一件旧物） 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 （由事及理：转、合 - 发表史论）

• 叙事分析：前两句完整叙述了一个小小的发现过程：找到折断的戟->磨洗->认出是前朝遗物。这是一个有头有尾的“微叙事”。叙事占比50%。

• 及情/及理：诗人没有继续感慨物是人非，而是从这件小小的“事”出发，进行了一场惊天动地的历史假设（理）。他指出赤壁之战的胜利带有偶然性，如果东风不给周瑜方便，历史将会彻底改写。这种由小见大、反思历史宿命的论调，其思想深度远超单纯的怀古叙事。

4. 七言律诗 - 杜甫《登高》

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

• 叙事分析：这首诗的叙事被压缩到了极致。只有第三联的“常作客”、“独登台”和第四联的“繁霜鬓”、“停浊酒杯”这几个词，暗示了诗人长期漂泊、孤身登高、年老多病、穷困潦倒的悲惨境遇。叙事是高度概括的，没有具体情节，占比极低。

• 及情/及理：全诗的重心在于抒情。前四句恢弘而悲凉的秋景，是为后四句喷薄而出的个人悲情营造氛围。诗人的痛苦不仅是个人之苦，更是身世之悲、家国之痛、时代之艰的混合体（“万里”、“百年”、“艰难苦恨”）。这里的“事”是骨架，“情”才是血肉和灵魂。它由一己之事，升华到了对整个时代的哀叹。

“诗论之五”深刻地揭示了中国古典诗词，特别是近体诗（律诗、绝句）的核心创作法则：以事为引，以情为核，以理为巅。

• “叙事内容不宜过半” 是由诗歌的抒情本质和短小体裁决定的硬性约束，迫使诗人必须锤炼语言，追求“言有尽而意无穷”。

• “应由‘事’及‘情’、由‘事’及‘理’” 则指明了诗歌能量流动的方向。叙事是燃料，但情感的热烈和思想的闪光才是最终要照亮读者的光芒。