“它平行于现实世界之外，却无限广大，拥有无穷无尽的可能性，并且自己的成长变得越来越深邃壮大。”

　　本报记者 张晶晶

　　“亚里士多德、伽利略、牛顿、哥白尼，几乎我所知道的物理学家都在上面，齐全得可以编进百科全书了。”在夏笳的成名作《关妖精的瓶子》里，物理学家麦克斯韦遇到了一只服侍过诸多科学“大咖”的妖精，他与前辈们一样和妖精打赌，也一样取得胜利，成为妖精的主人。

　　这篇脱胎于“麦克斯韦妖”的小说，让科幻作家夏笳一炮而红，并凭借此文获得了2004年中国科幻文学最高奖“银河奖”。而10年后的今天，夏笳已经揽获了5次“银河奖”，以及2次华语科幻星云奖。

　　在科幻界有着“美少女”之称的夏笳，大学时是北大物理系的学生，虽然自小喜欢看故事、写故事，但是从没想过会将文学创作作为自己终身的事业。但在后来的研究生阶段，她先后在中国传媒大学读了影视、在北京大学读了中文，今天她更是回到故乡，在西安交通大学人文艺术科学院中文系任教。

　　接受《中国科学报》记者采访时，谈到未来的规划，夏笳的回答颇有自己作品的风格，也十分令人动容：“好好活，好好写。继续成长，永生不死。”

　　假装有一天

　　夏笳从小生活在一个理工科氛围浓厚的家庭，本名王瑶。她的父母都是大学老师，每天在实验室和各种数据打交道，常常忙得顾不上管她。父母不管她的另外一个重要理由是—她是那种不太需要大人操心的小孩。

　　“我可以一个人窝在家里看书看一整天。”从没有字的图画书，到各种童话、小说、历史、科普读物，甚至像《辞海》《现代汉语词典》之类的大部头，夏笳都可以像看故事书一样来来回回翻很多遍。

　　看书以外，夏笳还常常和自己的好朋友玩儿讲故事的游戏：既有从电视和书里看来的故事，也有自己编出来的。“总是真真假假虚虚实实掺在一起。对我们来说，编故事是一种非常轻松而又好玩的游戏。”夏笳回忆说，俩人只要用“假装有一天”开头，后面的故事就会源源不断地跟着冒出来。

　　从那时候起，夏笳就拥有了自己的魔法世界：一个由想象力创造出的、专属自己的小小世界—“它平行于现实世界之外，却无限广大，拥有无穷无尽的可能性，并且自己的成长变得越来越深邃壮大”。

　　如果时间机器被发明出来，你会回到过去改变哪些事情？

　　这应该是每个科幻迷都思考过的问题。夏笳的答案是自己不想改变任何事情，“尤其是不想改变那些与我的家人和朋友有关的经历。一旦改变，我也就不再是今天的我”。她说虽然对今天的自己并不十分满意，但却是独一无二的。“我很珍惜迄今为止拥有的一切。”

　　《汨罗江上》的时空对话

　　夏笳的科幻启蒙老师是著名科幻作家郑文光，今天夏笳的家里依然珍藏有郑文光的作品集，并且还会经常拿来重温。她评价说，郑文光的科幻小说适合给孩子看，但并不幼稚。

　　“里面会有些复杂的人和事，但又很纯粹，像大海，深邃而又透彻，包罗万象。”其中夏笳特别喜欢的是长篇小说《战神的后裔》，一群中国人去建设火星，里面的人物没有完美的性格，但却是活生生的。因为这篇小说，火星变成夏笳的一个梦想—希望在有生之年去一次火星，去看一看那片寄托着人类梦想的荒凉土地。

　　夏笳对自己的作品没有什么偏爱，即使是最初略显稚嫩的作品，在她看来都是那个阶段的自己留下的最好印记。而作品中比较特殊的、对自己意义深刻的，是2008年与“银河奖”失之交臂的作品《汨罗江上》。

　　小说全文为书信体，讲述一个自称“X”的科幻迷，通过电子邮件与科幻作家“小丁”通信。信中，X将自己构思中的一篇科幻小说《汨罗江上》一段一段发给小丁请他指教。而故事中的故事，则是讲述了一个来自未来的年轻人，为了通过心理历史学考试，一次又一次穿越时空回到战国时代的汨罗江畔，与一心决意要投江的屈原探讨生存与死亡的问题。在最后一封信中，X告诉小丁—“你即将死于2007年的7月”。事实上，X是在2077年，以一个九十岁老人的身份，通过可以向不同时间节点发送邮件的“T-mail”给他写信。

　　这篇小说是夏笳为了纪念英年早逝的科幻作家柳文扬而创作，“T-mail”技术的设想也来自柳文扬的一篇小说。夏笳用了“艰难”两个字来形容创作时的状态—“因为有许多话，是我想通过X之口向柳文扬说的”。

　　2077年尚未到来，如果未来真的出现“T-mail”这种技术，夏笳的这些话就有可能被柳文扬听见。这样一篇探讨科幻小说写作本身的“元科幻小说”，除了故事本身，更重要的是阐释了一些一直困惑夏笳本人的问题。她思考的结果通过《汨罗江上》发表之后，很多熟悉柳文扬的读者提出了更多的问题。在这个过程中，夏笳所期待的写作意义也开始实现：“它不是一个已完成的东西，而是一个过程，一种对话，一段旅途。”

　　科幻游走于边疆

　　硬科幻和软科幻之间的争议长久不息，夏笳的作品在一些读者眼里介于两者之间，甚至被起名为“稀饭科幻”。在夏笳的定义中，科幻是一种在有关“人”的知识话语中展开的现代性神话，并且通过不断尝试突破这一话语体系与其外部之间的“边疆”（frontier），传递出“人”这一历史主体在一个变动不居的、被现代科技所图像化了的世界中所生出的恐惧与希望。

　　因此，科幻小说可以说是一种诞生于“边疆”之上，并伴随“边疆”不断游移迁徙从而生生不息的文学。

　　“这边疆绵延于已知与未知、魔法与科学、梦与现实、自我与他者、当下与未来、东方与西方之间。因为好奇心而跨越这边疆，并在颠覆旧识和成见的过程中完成自我认知与成长，是人类文明发展的内在动力，也正因为人类对于世界和自身的认识是一个不断发展变化的过程。”夏笳的结论是，对科幻很难作出一刀切的区别和界定。

　　但可以确定的是，科幻永远不会是已完成的，而是一种永远处于生长状态的、具有革命性潜能的事物。

　　之前已经开了3年科幻写作班的夏笳，对于三尺讲台已经非常熟悉。下个学期，她就要站上西安交通大学的讲台上，在这所理工气息浓厚的学校里，与科幻迷们开启一段全新的探索之旅。

　　《中国科学报》 (2014-09-19 第12版 视界)