“《红楼梦》专题” 课件内容脚本及标注（第十六次2001.9.29）【吕启祥编著《红楼梦专题》讲义（2004）】
黄安年辑黄安年的博客/2025年6月28日发布，第36809篇
【个人所藏资料-学术手稿XSSG044】“《红楼梦》专题” 课件内容脚本及标注（第十六次）
2001.10．10
课时 第31，32两节
第三单元第五节 艺术的开拓与酒及梦之关系
内容脚本标注（含课程纲要）
本次讲授的教学目的：
第一,有关醉和梦的描写对扩大作品容量的意义；
第二，由此见出红楼梦具有某些现代小说的品质。
本次教学重点及难点：
教学重点在于分析醉乡和梦境对凸现人物的内心和超越时空限制的作用；
教学难点在于此类情节如何同作品的现实主义描写相谐而且互彰。
课程纲要内容脚本标注
内容 （文字显示）
第五节 艺术的开拓与酒及梦之关系
（一）
一个作家总是力求在有限的篇幅内概括尽可能多的生活内容，总是力求突破时间和空间的限制。《红楼梦》基本上是按岁月时序的常规来写的，为了向人物个性的深处开拓，向历史生活的深处开拓，有些描写越出了常轨，诸如写梦写醉等。从作品容量的角度谈谈它们的意义。
（二）
常言道，“醉生梦死”，相对于清醒时的“常态”，这是一种“失态”或“幻觉”。从心理学的观点看，它是现实的折光，是潜意识的流露。对于艺术家来说，由描摹醉或梦，可以开拓出崭新的艺术天地，获得极大的抒写的自由。
喝酒作梦本身都有它的“规定情景”，是严格现实主义的描写，一旦进入了醉乡或梦境，则为作家提供了最好的契机，得以更加深刻地展现人物的内心世界。贾雨村，就是以酒为触媒吐露出心底夙愿。
青年女子，拘禁闺中，囿于礼法，心中的苦闷烦怨才是说不出道不得的。丫鬟红玉的痴心，只有借助梦境才能被读者窥得。就连主子也不能自由地爱其所爱，只好让贾宝玉在梦中喊骂。[1] (C56. 梦中喊木石, 4分05秒)
这类内心活动，也许可以归入潜意识一类，潜意识是一个含义广泛的概念，善于捕捉那些在通常情况被掩饰着，而在特定场合下犹如昙花一现稍纵即逝的心理，便具有开拓内心世界的艺术功能。
（三）
有时则显示了性格的另一侧面，向矛盾的对立面探索，同样起到了丰富和深化人物的个性的作用。
贾宝玉被薛姨妈留住吃几杯。回房后，酒力发作，朝着李嬷嬷大发雷霆，殃及茜雪，撵了出去。若不是酒，不会有如此反常的情态。对于宝玉确是失了常态，然而倒是合于一般纨绔子弟的常态。
嗜酒成性的人就未必都是因醉失态，相反，倒廓大和强化了他的常态，使其主要的性格特征更加鲜明突出。比方 “醉金刚”倪二，女中豪士史湘云。可见，有时候，写醉态可以使侠者益侠，豪者益豪。
有时候，写醉对于丰富人物性格兼有上述两方面的作用。写凤姐的醉，既使“醋者益醋”，又使人们忽略的她欺压平儿这一侧面突现出来。
因醉而任情率性，家教礼数都不管不顾，主仆上下全无拘无束，这正是“寿怡红群芳开夜宴”那集体醉酒的一幕所勾画的群象，不借洒力，何臻此境？
（四）
借助醉乡和梦境进行艺术上的开拓，还有更其气魄宏大令人惊叹的篇章。作家的
笔锋即使触及到某些疮疤和禁忌，也被看作是合情合理的。
焦大醉骂的著名情节，不仅有双关之妙，而且具史笔之威。“醉”给了焦大以痛骂主子的胆量，也给了作家以放笔刻划人物内心的自由。[2]( C16. 焦大醉骂, 共3分42秒)
进一层看，醉骂一节不仅令读者洞观诗礼大族的肮脏内幕，而且窥见了贾府祖上军功起家的历史场景。全书中，没有哪一处这样描述过贾府的发家史，也表明，舍命开创的一代和他们遗下的功勋，行将被自己的儿孙否定。
还可以举出王熙凤的一个梦，对于刻划贾府“外面的架子虽未甚倒，内囊却已尽上来了”的窘境很有意义。梦见一个人来要一百匹锦。正夺着，就醒了。果真宫里夏太监来索取银子，名曰借，实为夺，把皇帝家的巧取豪夺形象地直截地显现出来。
（五）
起总摄全书的作用的，是第五回的贾宝玉梦游太虚幻境。就篇幅而言，几占整整一回，在全书各梦之中居于首位。它的重要性和独创性不容忽视。[3]( D5. 越剧太虚幻境, 4分54秒) [6]（A4.1红楼梦）插图 梦游太虚）
首先，将过去、现在、未来交会于一时。“荣宁二公之灵”，是“过去”的缩影。金陵十二钗的图画和判词，红楼梦曲，昭示了未来之事。
其次，打破“仙凡隔路”的界限，使宝玉这样一个俗胎凡夫同仙境中各种包含着象征意义的人和物直接打交道。
再次，把“红楼梦”题旨和全书故事情节有机地沟连贯通起来，言明是梦中幻境，故此并不使人感到妄诞，而能同全书现实主义的描写协调起来。
（六）
在我国传统的文学艺术中，酒和梦历来是被作家反复咏写的对象，《红楼梦》的写醉写梦也是富有民族特征并且有所发展和创新的。酒同政治生活、文学创作结下了不解之缘。魏晋风度及酒；刘伶《酒德颂》；陶渊明《饮酒》诗；李白“酒中仙”。酒，常常是作家文人不满现实、求得解脱的麻醉物，又是激发灵感、催促文思的触媒剂。
裕瑞《枣窗闲笔》记述：“若有人欲快睹我书，不难，惟以南酒烧鸭享我，我即为之作书。”敦诚在《佩刀质酒歌》中记述“雪芹酒渴如狂”。曹雪芹也具有嗜酒傲世这样的传统的气质。 [4]( B23 红楼梦酒)；[5] (B2十二金钗酒)
武松打虎连喝十五大碗，带有有极大的夸张。比较起来，《红楼梦》写各色醉态不作这样的夸张，却更注重揭示人物的内心世界，更加真切细腻。
曹雪芹友人赠答追怀的诗句里面不时出现“梦”的字样，“扬州旧梦”、“秦淮旧梦”。曹雪芹人生如梦的感慨，凝聚了丰富的人生感受，小说开头就写，“因曾历过一番梦幻之后”。
《红楼梦》的写梦也受到了前代创作的影响，梦游太虚幻境从规模、气魄、内容的丰富和想象的奇特来看，又远非《惊梦》等类可比。其余多数的梦，仍采取生活本身的形式，合于人们心理活动的规律，在前人基础上大大发展了一步。
（七）
一个作品的生活容量是由许多因素决定的。它固然同作品的描写对象有关，更同作家的思想修养和艺术水平有关，写醉态写梦境，写得像，并不希奇；难得的是作者藉此进行了如此广阔而多样的艺术开拓。
本次讲授教学小结：
酒和梦的描写开拓了作品的艺术空间，有所承传更有创新。
复习思考题：
1． 试举一处醉的情节说明其对刻划人物的作用。
2． 细读第五回，看“梦游太虚幻境”对点明题旨和贯通全书的意义。
本次讲义页码 第三单元第五节第30-36页
图片插入
[4] B23 红楼梦酒(待拍, 2001.9.30)
[5]B2《红楼梦金钗酒》包装面，十二金钗酒（在家拍）底片8，9，20
[6]A4.1红楼梦》豪华本书套的封面， 插图 梦游太虚
音像资料插入
[1] C56. 梦中喊木石,《红楼梦》电视连续剧第七盒中第十七集《变生不测凤姐泼醋》，自10:40—14:45止,共4分05秒
[2]C16. 焦大醉骂《红楼梦》电视连续剧第一盘第三集《刘姥姥一进荣国府》,
自30:15-33:57止,共3分42秒
[3] D5. 越剧《红楼梦》电视剧第五集太虚幻境,宝玉看册 自16:06—21:00止,共4分54秒
以上共12分41秒
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