《苏州河》雾一般的爱
—— 一白
*写在前面*：
遇见是不期的，相熟是不经意的。
心灵的默契、精神的碰撞，以文字的方式得以表达。
虽只能体现所思所想所念所悟之二三，然，足矣。
希望后续我们能给大家带来更多的情绪价值和日常分享。
这些带有我们主观的文字，疗愈自我的同时，静自客观存在。
又一篇，未作任何修改的独立文字。
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近日心血来潮的又看了一遍《苏州河》，这部娄烨导演的作品于我而言有点特殊意义-这是我接触的第一部由娄烨导演的作品。初看时懵懂未开，当时不谙世事也不懂爱情，并没有看出个所以然，如同雾里看花迷迷糊糊。就像是第一次看这部电影时一度以为影片取景于苏州某条河流，后来才惊觉苏州河竟是位于上海。
影片以第一人称视角展开叙事，“叙事者（我）-摄影师-美美的男友”三重身份在同一个人物身上重叠。摇晃的手持镜头如同醉酒者飘忽的步伐，梦语般的画外音在镜头中飘荡，二者相互纠缠，诉说了一场关于“真实与虚幻”的现代都市爱情。如今再看，那种眩晕感就如同影片中提及的牛尾草伏特加带来的微醺，虽未曾尝试过这酒，但应该与影片给我的感觉相差无几。
影片开头，美美与“我”的对话让我记忆犹新：
如果有一天我走了，你会像马达一样找我吗？
会啊。
会一直找吗？
会啊。
会一直找到死吗？
会啊。
你撒谎。
这段对白与后续叙述者“我的摄影机不撒谎”形成强烈反差。摄影机忠实的记录着现实中发生的一切，然而“我”用言语讲述的故事又有多少是真实的呢？就像是一面镜子，照出了爱情中难以避免的虚无与假象，令人不禁思索情感表象下的本质。
马达，一个每日从一个点到另一个点的送货员，却像着魔一般的四处寻觅着一个叫牡丹的姑娘。曾经，他骑着偷来的摩托车穿梭于城市中接送牡丹，他们一起喝酒，在房间里安静的看着盗版VCD；在她的歌声中，两个人的爱情悄然生长。然而，马达鬼迷心窍的和朋友策划了一场针对牡丹的绑架，紧接着，在马达的注视下，牡丹紧紧攥着他送的美人鱼娃娃，毅然的跳入河中。那一刻，牡丹仿佛化作了真正的美人鱼，带着对爱情的执着与绝望，游去后无影无踪。几年后在城市的另一角，美美扮演美人鱼，她和牡丹长相一样，连马达竟也认错。即便美美在大腿上贴了一样的纹身，但他还是意识到眼前人并非心中人，身体的相似并不能代替那独一无二的灵魂。
马达历经千辛万苦，终于在城市的某个便利店找到了牡丹。苏州河边，牡丹依偎在马达身旁，轻声让他送自己回家。可牡丹的家在哪呢？或者说，美人鱼的归宿在哪里？答案或许早已隐藏在之前的镜头中，流淌的苏州河是她灵魂的避风港。美美第一次见到牡丹，是在苏州河边看到她和马达的遗体，那时美美终于明白马达口中关于他和牡丹的一切都是真实的，并非杜撰的故事。然而，她知道了“我”在说谎，于是决绝的离去。
“我”作为美美的男朋友，即便相信牡丹的存在，却始终将其视为一个爱情故事，如同美人鱼的传说一样，谁会为了寻找美人鱼放弃一切呢？美美离去后，“我”并未追寻。作为电影的叙述者，“我”更多时候是置于镜头之后的，声音总带着客观、抽离、冷漠、理性。“我”究竟是讲述故事的导演，还是无数个放弃寻找所爱去等待下一次爱情的人？亦或是屏幕对面作为观众的我们？
初看影片时，我对娄烨在开场运用的大量蒙太奇手法困惑不已，甚至觉得这些与主题毫不相干的镜头令人眼花缭乱。然而，当反复观看，通过这些“无用”的镜头，我才得以窥见爱情表象之下那令人窒息的压抑。工人、老人、小孩、女人、船夫，他们仿佛被时代和命运的锁链捆绑在这些船上，随着肮脏混沌的水流，在苏州河上一辈子漂泊不定。
片尾，美美留下一张纸条，期待“我”能像马达一样去找她。美美渴望着一场纯粹的理想主义爱情，自由、大胆、童话般美好。她更希望能代替牡丹，于是在腿上贴了牡丹花纹身，试图去接近心中的那份幻想。但可惜的是，这位在水缸中表演的“美人鱼”，终究无法成为真正的牡丹，那份纯粹的理想主义爱情对她而言，只会是看的到抓不住的雾。
“我”的回应直白且现实：“可我不会去找美美… 我宁愿一个人闭上眼睛，等待下一次的爱情。”摄影机不会撒谎，可“我”对美美的承诺最终还是成了谎言。因为“我”深知，那个理想的美好未来，早已随着苏州河的流水消逝在漩涡里。
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