??三、《踏歌》舞蹈形式中的“形于外”

??《踏歌》的编导孙颖对《踏歌》舞蹈形式有这样一段话：“中国古典舞的一个特征是外观面软松驰，气、力内运以为骨梗，龙趋凤回、行云流水都隐于'韵'、'势'之中”。
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??这都是我这个不懂舞蹈的人所无法理解的，西方的舞蹈感觉长袖大袍的情况确实不多，如果要表达轻柔，那么，也会让芭蕾舞演员用最直接的模式去表现，一条被金属丝支撑起来的裙子其实无法掩盖任何东西，也带不来长袖飘飘的感觉，于是，所以的柔韧都是以俯身、后仰、侧弯等方式进行，就怕观众看不清楚哪个细节。

??而中国的古典舞蹈大约是刚好不同的，所有的表达都是暗示性的，正如京剧里的走台一般，看着衣袂飘动，很快就来到了跟前了，但是我们就是看不到身形的移动。

??所以，其实我们中国很多事情，包括中国的古典舞蹈，都是重视结果而不重视过程的，最好在云遮雾掩之下就把事情解决了。当然，宫廷里的色情舞蹈除外。

??四、舞者的表现

??和北京舞蹈学院的小姑娘们不一样，今天表演的都是大姑娘乃至老姑娘们，其中教舞的那位老师则已经60岁了，所以，平均腰围和平均体重都有比较大的不同。不过，好在古典舞蹈本来就是宽袍大袖，也就没有太大关系了，至少在观瞻方面没有造成太大的差异。

??我的学妹刘霞是其中个子最高的一个，所以，位置总是比较靠后些，大概是防止挡住其他演员的意思吧，前面说过，这个舞蹈表现的女人快乐直感的一面，是非常“形于外”的，而且动作显得不飘逸，而是乍显乍隐的，刘霞师妹是个优雅的女人，动作就连贯了些，就飘逸优雅有余而调皮活泼不足了。这我想也和个人性格有关系吧。