前段时间收到郑兄寄来的书画合璧之作，一图双幅，颇为清雅。郑兄是一名从事药物化学研究的科研工作者，所作虽非职业画家，然其笔下气象不凡，尤以《雨竹图》配“清姿凝晓露，朝气满庭芳”草书条幅最见性情。此种跨界交融之作，恰似古时文人墨客以书画寄怀，最值得细细品咂。
《雨竹图》取法传统却又不拘古法。竹竿用笔挺劲如篆，节节分明而气脉贯通；竹叶以侧锋扫出，浓淡相破，似有潇潇雨声透纸而来。尤妙在墨色层次——近景竹丛以焦墨立骨，中景以淡墨渲染雨雾，远景则用渴笔轻轻掠过，三层次间自然过渡，将江南烟雨的空濛湿润表现得淋漓尽致。此等墨法非经年累月练习不能得，可见郑兄虽从事药物化学研究，于水墨之道却用功甚深。
更值得称道的是其草书条幅。十字之间，气韵流动如泉涌云行。“清姿”二字起笔含蓄，似竹笋初破土；“晓露”连绵翻转，恰似露珠滚落竹叶之态；“庭芳”收尾处骤然放开笔锋，如香气四溢满园春色。整体布局疏密有致，字与字间虽断犹连，深得怀素《自叙帖》笔意而兼有现代审美趣味。郑兄从事药物化学研究讲究分子结构的精确排布，而此书作却在法度中见逍遥，两种思维竟在笔下和谐共生，实在妙极。
书画合观，更显匠心独运。《雨竹图》中细雨润竹的静谧，与草条幅中“朝气满庭芳”的生机形成微妙对话。雨竹低垂而不折，清露凝而不滞，既是自然景象的写照，更是文人风骨的象征。郑兄作为学者教授，想必深谙“未出土时先有节，及凌云处尚虚心”之理，故能通过竹之形象传递出知识分子的精神追求。
此类跨界创作在当今书画界尤显珍贵。职业画家易陷技法窠臼，而学者作画往往别有洞天。昔年鲁迅、胡适等学者皆善书法，费新我先生更是弃商从艺而成大家。此作既见专业训练的笔墨功夫，又透出学院派特有的书卷气息，药物研究的严谨与艺术创作的洒脱相得益彰，正是“艺道相通”的最佳注脚。
当今书画创作正需要这般既有传统根基又具个人特色的作品。它不追求视觉冲击，而重在文化内涵的表达；不刻意标新立异，却在平淡中见真淳。我已把郑兄赠送的这幅作品挂在我的书房中了。以后的日子，朝夕相对而不厌，如清茶回甘，似老友叙谈，正是中国文人书画最可贵的品质。
愿艺坛多些这般跨界交融的雅事，让科学精神与人文情怀在笔墨间相遇，延续现代文人的风雅传统。
愚夫 谨评
乙巳年暮秋于泉城
2025书画学习笔记：
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