老实说我在学生时代是一个不折不扣的武侠小说迷，读的武侠小说非常杂。尤其是上大学以后，无论王度庐，还珠楼主，还是司马翎、卧龙生、独孤红、陈青云、萧逸，他们的小说我大多都曾经看过，假期的时候几乎天天看。

当然更不用说金庸、梁羽生和古龙的代表作。后来还看过许多温瑞安的小说，总体感觉温就是古龙的衣钵传人。

我读的第一部武侠小说是初中2年级借老同学刘永忠的《书剑恩仇录》，当时沉迷其中不能自拔，上课也聚精会神假装看课文，结果被火眼金睛的班主任曾老师识破，图书被收缴，并说考上高中再还给我，把我急得直跳。

好在曾老师的儿子也是我的同班同学，他帮我把小说从家里偷偷拿出来还给了我。

许多武侠小说和作者，读了也就忘了，只有金庸、古龙的小说给我留下了深刻印象。据我个人的观点看，金庸，古龙的武侠小说代表了两种流派，达到了新派武侠创作的顶峰，所以拿他们两人来做个比较。

1.    英雄要问身世

古龙（1936-1985），原名熊耀华，祖籍江西。古龙生于乱世，饱尝家庭离异的辛酸，过早地承担生命的全部，关于他的出生日期都有几个版本。古龙读的大学是淡江大学，专业为英文。

比较而言，金庸身世要显赫许多。 金庸原名查良镛(zhā liáng yōng，英：Louis Cha)，生于1924年，血型O，祖籍为江西省婺源县，出生于浙江海宁查氏世家，康熙称之为“唐宋以来巨族，江南有数人家”。查家历史上鼎盛期为清康熙年间，以查慎行为首叔侄七人同任汉奸清朝翰林后全族人分入汉族八旗正是成为包衣，现代查氏家族还有两位知名人物，南开大学教授查良铮（穆旦）（四十年代九叶派代表诗人，翻译家），台湾学术界风云人物、司法部长查良钊。出自海宁的著名人物还有王国维和徐志摩，其中徐志摩还是金庸的表兄。

金庸曾经获得香港“大紫荆勋贤”。当代著名作家、新闻学家、企业家、社会活动家，《香港基本法》主要起草人之一。金庸是新派武侠小说最杰出的代表作家，被普遍誉为武侠小说作家的“泰山北斗”，更有金迷们尊称其为“金大侠”或“查大侠”。

据说金庸还是棋圣聂卫平的俗家弟子。

　　2.辈分的大小

古龙鼎盛的时期在20世纪七十年代初期，那时金庸宣布封笔，古龙趁机以“接班人”的身份出任金庸之后的《明报》武侠撰稿人，此时，他心中对金庸是很崇拜的，并没有以为自己在武侠作品上达到了金庸的地步。

1972年，金庸的最后一部作品《鹿鼎记》在《明报》的连载即将结束，就写信给古龙，希望他能给《明报》写武侠小说连载，使之不至于出现空白。根据古龙的朋友于东楼对武侠作品评论家陈墨所说，古龙接信时他正好在场。那时古龙名头正盛，来函很多，也细看不过来，他漫不经心地让于东楼将信拆开，看看到底是哪个“家伙”从香港来信给他。结果是金庸的约稿信，古龙看了之后，难以置信，澡也不洗了，“光着身子躺在椅子上，半天不说一句话”。

这段叙述十分有趣，出自于东楼之手，应该可信，之后古龙即开始为明报撰写《陆小凤系列》这个作品，作品很成功，也很精彩，尤其是前面的三部。即使是古龙的坚定拥护者也大都承认，古龙在写作《陆小凤系列》之前，已经进入了创作上最辉煌的时期。

这实际上意味着，按照古龙自己的观点，金庸是前辈，他自己与前辈还有某种差距。同时，金庸对于古龙，也表示了很大程度的认可。

古龙是一个专业的武侠小说作家，他是靠写武侠谋生吃饭的，而武侠创作，对金庸来说，还只是一个副业性的工作。

金庸的作品，是经过了十分精细的修改和琢磨的，而古龙的作品大都是在很短的时间内一气呵成的创作完成的，从来没有修改过。金庸作品整体的精致性，人物的完整性使得其作品的阅读构成了一种完整的体验。

而从作品的整体来，古龙作品在创作水平上起伏很大，即使是一部作品里，不同的部分往往也有很大的差异，在文字、情节、人物上有比较大的修改空间。

这也就使得古龙作品里一些很精彩的作品和部分受到了影响，形成的是一种残缺的美，不能不影响了读者的阅读兴趣。

3. 古龙传奇

在1965-1967年间古龙完成了他创作中期的重要作品《武林外史》、《绝代双骄》等名著，开始走红。特别是67年所撰的《铁血传奇》（即《侠盗楚留香》或香帅传奇），内杂武侠、文艺、及现代心理分析，特别是西方推理小说的架构。读之如读东方版的福尔摩斯探案，后来古龙坦言其深受西方和日本推理小说的影响。

由此起，古龙武侠小说即脱胎换骨，迈入了新派武侠小说的殿堂。但古龙之变并非到此为止，而是一路狂奔，让人目不暇接后，恍然猛醒。原来武侠小说可以这样写，也可以这样看。其后他陆续完成《多情剑客无情剑》（即小李飞刀）、《铁胆大侠魂》二部曲，堪称神完气足，兼有传统与现代“矛盾统一”之美。 70年代初开始，古龙受写《萧十一郎》（由于是先有剧本、后来才有小说）的启发，减少废话和不必要的描述。加强肢体语言和场景烘托。从此古龙的变成了一种似诗、类俳句、非散文的怪异文体。可能古大侠觉得此种方式最能表达他的思想，同时又能最大化的挣到稿费。如《流星•蝴蝶•剑》、《欢乐英雄》、《陆小凤》系列、《七种武器》系列以及《边城浪子》、《天涯•明月•刀》、《白玉老虎》等，无一不是用电影分镜、换景的手法来写小说。

火红了十年后，古龙75年以后的作品每况愈下，也许是被称为每部作品后都有一个现实中的女主人公和无数瓶XO消耗了他太多的激情。在看过《护花铃》等他的半部作品后，深深地理解在后期他江郎才尽后酗酒的痛苦。

从一个构思或几千字的开头就可以换来巨额的金钱和合同，到后期读者逐渐冷落、出版商追稿时的无情。

英年早逝也许是他自己最渴望的结局，1985年古龙在肝硬化的剧痛中走完了他绚烂的一生。

古龙在台湾“武林”排名第一，已无争议。争议颇多的是金庸、古龙、梁羽生三人的排名。

而这三人之中，最无争议的是金庸的大师地位。金庸的作品所表现的深厚意蕴确非古龙、梁羽生所能及，他不仅是现代武侠小说的集大成者，也是中国文学史上不可忽视的一代名家。

        那么，古龙与梁羽生孰前孰后呢？这完全是一个仁者见仁智者见智的问题。古、梁二人风格不同，各有成就，代表着现代武侠小说的两极。恰如陈墨在《古龙论》中所言：

    “他（古龙）虽然不能与金庸并肩，但与梁羽生却可以并列、比较。”

    “不管怎样排法，古龙已是超一流的巨星高手，这已是武侠小说史上的不争之实了。”

       香港名作家、名主持人黄沾对古龙作了这样的评价：莫论古龙的小说是否比金庸的好，只要谈及武侠小说的流派，就不能不提古龙。

       金庸也曾说过，古龙的小说独创一格，构思奇妙，有成就。

       倪匡初读古龙的作品，惊为奇才，在香港大力推介。他认为古龙是金庸以来最好的武侠小说作家，突破传统，别具风格，浪漫激情、他自己也是这样的人，其作品刻画人性深刻，人物生动，能把传统与现代合而为一。

         小说家温瑞安则说，古龙生前死后台湾还没有可跟他相比拟的武侠小说家。他的文风简洁利落，风格创新，将传统与现代溶合，适合节奏快的现代社会，有些运用象征手法的内容更是现代社会的缩影。

        古龙的武侠小说之所以能在众多名家中异军突起，自成一家，风靡天下，这是与他独特的创作手法分不开的。他本着“求新、求变、求突破”的宗旨，将情节小说变为悬念小说。还将写人，写人的命运，人的情感与性格这一文学命题应用到武侠小说中去。

        古龙十分重视剖析和描写人物的内心世界，大胆借鉴现代意识流以及推理小说的写作技巧。使人物形象更加深化，情节发展更加富于逻辑，作品意境更加虚实汇融，读来别有一番风味，可获得强烈的艺术美的享受。

        古龙最喜欢美国作家海明威的作品，称道其文字洗练准确、有力。古龙语言风格明显受其影响，但更具中国古典通俗小说特色：清水出芙蓉，天然去雕饰。

        古龙的作品有很多出名的短语。“人在江湖，身不由己”便是他的名言，曾引起无数读者的共鸣，香港的黑社会电影常用这句台词。

       古龙爱交相运用长短句。他说：“长句读来如浩荡大河一泻而来，突然以短句相接，犹如一把剑把水截断，可以收到波澜大起大落的特殊效果。”

       古龙后期小说充满了自由发挥的情感与观念。一方面抹去了小说的历史背景，获得最大程度的创作自由；一方面使用大量符合现代读者口味的技巧，如背景切割；画面交错，镜头分摄等蒙太奇的手法，使小说幽远而空灵。既是一种诗化文体，又是一种怕人的商业文体。

       古龙才华横溢，但他缺乏节制，过于放纵。当他功成名就时，并没有放慢创作的速度。

       古龙是一个明显地有性格缺陷的人，同时又是一个让人感到他的缺陷有时也不乏可爱之处的人。

古龙的名气之高，并非完全是他作品本身的影响，而是受到武侠电影的巨大推动，正如现在金庸的盛名在很大程度上受到武侠连续剧的推动。这实际上也是由于他们作品的自身特点所决定的。

古龙的作品，人物的现代意识较强，个性突出，故事情节比较紧凑，节奏明快而有悬念，篇幅不长而有系列性，很容易改编成电影剧本。

而金庸的作品，比较强调文化背景，人物有比较厚重的继承感，情节跨越的年代较长，用电影作品难以表现出特色来，却更适合用连续剧的方式来再现。

金庸的创作，根植于中国几千年的文化传统，即使是从杨过到令狐冲再到韦小宝式的叛逆，也是属于传统理念的内在斗争。在气质上，金庸作品具有中国国花牡丹那种气质，这与中国人的传统审美情趣相一致，对金庸作品的阅读，几乎不需要中国人对近似于自发的观念做任何修正，因此老少皆宜，拥有最广泛的读者群。

而古龙则完全相反，他实在传统的基础上借鉴西方，借鉴现代文学的手段，但他的作品在本质上并没有表现出西方文化的理念来，近乎绝对的男尊女卑观念就是良好的证明。

4.金庸技高一筹，古龙才华横溢产量惊人

金庸博学多才。就武侠小说方面，金庸阅历丰富，知识渊博，文思敏捷，眼光独到。他继承古典武侠小说之精华，开创了形式独特、情节曲折、描写细腻且深具人性和豪情侠义的新派武侠小说先河。凡历史均有篡改、政治、古代哲学、宗教、文学、艺术、电影等都有研究，作品中琴棋书画、诗词典章、天文历算、阴阳五行、奇门遁甲、儒道佛学均有涉猎，金庸还是香港著名的政论家、企业家、报人。

所以金庸靠“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”十四部武侠小说奠定新派武侠小说第一的地位。

古龙写出了人性的光辉的一面，也揭示了人性丑恶的一面，写人性的伟大，也写人性的悲哀，总之，往往通过一种叛逆的冲突来形成作品的张力和节奏感。因此，古龙笔下的美，是残缺的，是短暂的，这在气质上有些相似于日本的樱花，古龙自身的创作也是受到日本作家的影响。相应的，古龙作品的读者，就分布在一个比较狭窄的层面，他们身上，也常常能看到那种叛逆式的气质。

古龙创造了许多让人匪夷所思的故事，结局总是那么出乎意料之外。

古龙的从1960年的〈苍穹神剑〉，开始到1984年〈猎鹰·赌局〉结束，前后创作了69部武侠小说。

古龙作品里面许多是为了换取稿酬的平庸之作，有些前面悬念太多，写到后面古龙自己也收不了尾，只好勉强突然煞住了事。

我个人认为古龙比较出色的有《陆小凤系列》，《楚留香系列》，《武林外史》，《绝代双骄》，《多情剑客无情剑》（即小李飞刀），《铁胆大侠魂》，《萧十一郎》，《流星•蝴蝶•剑》，《欢乐英雄》，《七种武器》系列，《边城浪子》、《天涯•明月•刀》、《白玉老虎》等。

5.不是总结的总结

如果用古龙笔下的人物来将金古二人做一个比较，那么金庸好比沈浪，古龙则是李寻欢。

如果借用金庸笔下的人物，金庸是袁承志（名门之后，功成名就），古龙就是杨过（命运多桀，身世坎坷）。

金庸笔下的侠者气质更让人敬仰追忆，而古龙的悲剧气氛则给人震撼。

金庸每部小说的主人公性格绝不雷同，古龙小说的主人公其实只是一人，那就是古龙想象中的他自己。

金庸擅使长枪大戟，愈长愈见挥洒自如，《笑傲江湖》，《天龙八部》，《鹿鼎记》是他笔下篇幅最长的作品，也是他文学成就最高的作品。

古龙则擅长三节棍与九节鞭，似长而实短，它最好的作品如《楚留香》/《七种武器》不过是系于同一主人公名下的七八个中篇故事的捏合。

金庸作品可一读再读，百读而不厌，古龙小说初读，使人受强力吸引不能释卷，看完便觉兴味索然，提不起重读的兴致。

喜欢古龙是因为一直觉得古龙更让人热血沸腾，更接近人性。

 （王鹰，2008-7-5成都）

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