她的名字叫卜白，听起来像《本草纲目》里，我们已经不再熟悉的某种植物。三年多以前，一次与死亡擦肩而过的车祸，让她重新思考生命意义到底何为。于是，硕士毕业后，她放弃了自己科研的路，选择回到了村子里，过起与花草为伍、写写画画的生活，这样的生活细微而美好，尊寻着内心的指引。说句题外话，很有意思，看见卜白的照片，总觉得挺眼熟，聊了几句果然，2012年去郑州参加中原诗歌节，那次她也在场，前前后后张罗会务杂事。世界真是小的像小说，说不准什么时候在哪里，你就能遇见朋友的朋友。【君言】

  此时，我正坐在中原一个偏远的村子里码文字，在我老家的院子自己的屋里子。窗户是木头的，木耳菜的藤蔓缠绕在窗户的钢筋条上，开着淡淡的花朵。青翠肥厚的叶片就在眼前，伸手可触。与丝瓜和木耳菜的藤蔓一同伸进窗户的还有石榴树长长的枝条。

——卜白

卜白的画

卜白 | 插花记

草木女孩与花草的缘份深远，一般人不及。无论在哪里，总有草木花朵陪伴，至少心中有一块花草的专属领地，接触插花似乎是顺其自然顺理成章的事。

我以为自己是草木女孩，记忆始就充满花香鸟鸣。我第一次插花是在六岁，那是刚刚读书记忆开始深刻的年纪。

放学回家的路上，见花开正艳的芍药花瓣，肥硕香气逼人，花粉黄得诱人，柱头水红水红。那是花开艳惊乡野的花朵，我本能地动了凡心，踏遍开花的土地，找寻属于自己的花朵。那是肥硕的花骨朵。那时就有天然的智慧，知道骨朵的花期更长一些，越肥花越大，当然也没有忘记搭配半开的花苞。

有了她们，隔天甚至当天就能见到花朵，闻到花香。拿回家，并不用水缸的水，而是取新鲜的井水。用长长的玻璃瓶插起，保留绿叶，放在书桌旁，一日能来看好多次。

看看开合程度，数数花瓣，闻闻花香……直到花瓣彻底剥落，还不忍心清理残枝。她们与那些花开四野的植物一起，带着浓浓的乡野气息开败在我的记忆里。

那种温暖的记忆让我养成一个习惯，但凡落脚处，总见花草木。除了自己养的，就是遇见的。

草木如人，有性情风格气质。很多时候，我被她们吸引，沉醉不知归路，就忍痛弄几枝来，让她们一直陪着我。但凡此类花朵树叶，我定精心准备花器，心怀虔诚地请她们进入我为她们设定的空间。我以为这样的隆重可以消解自己采摘她们的罪过。也因此并不轻易摘花，只取真正走进我心里的花枝树叶。这类充满仪式感的花草，就相对弱化了插花的规则，只凭花材与我碰撞的灵感来完成作品。

我一般不使用市售的花朵枝叶，只选取日常，可以信手拈来的材料作为我的插花素材。比如路边的鲜花、枯枝，新鲜的小葱、水芹，发芽的洋葱，大蒜，生姜，土豆……就让她们的芽苗生长，放在粗陶，瓷器或者木器里，都是一款别致的小景致。

还有那些野地里的麦穗，青的黄的都好，只需一个简单的容器，也许是牛奶瓶，也许是喝完桂花酒的竹筒。稍微修剪出层次，就能呈现出最原始的乡野气息的美感。

若人有幸生活在深山，乡野，插花可以毫无必要，也可以走向殿堂。因为满眼皆花景枝叶，遍地是花枝树叶，均是插花素材，花材极为丰盛，丰盛的极致便是匮乏。

除了对花材的生活化，我对花器也有此要求。花器可以是小磨香油带有长颈的瓶子，饲喂鸡鸭的圆形陶皿，喝完酒的别致酒瓶，盛酒醋用的漂亮执形壶，或者一个瓷盘，一片老瓦……日常见到的很多器皿都可用来客串花器，只要你有发现她们的眼睛与审美，品味这东西永远都不是一成不变的。

另外的一种属于带有鲜明个人记忆的插花。我珍惜别人送的礼物，尤其花朵树木。像前年在四川一偏远小镇收到的一把栀子花，从成都到云南又到河南，辗转几千里，我还是把她带回来了。如今她正摆我的案台，每每看到，都能想到那些渐渐远去的好时光……

插花的意义永远不在插的本身，也不在花材的选取，而是我们与花材器物的交流。正是这样的交流促成了插花这样的艺术。她可以高雅，也可以日常。她是可以因时因景因人因物变化的，这也是她持久的魅力之源，她的本质是人类和万物交流呈现出的一个形式。

 卜白  花诗堂  2014.4.29

卜白水墨  纸本设色 花草插花系列 2015

卜白，原名郭文卿，85后，硕士研究生，花诗堂主人（详看同名微博）