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傅雷的书和翻译
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新买了《傅雷全集》，精装二十卷，漂亮而大方。傅雷的译文集和作品集，好几家出版社都出过，但我只选了他谈艺术的文字和罗曼罗兰的译本，因为不喜欢巴尔扎克。傅先生选择了我不喜欢的作家，所以我对他总不能十分喜爱；当然，他的坏脾气也令人敬而远之。
最早看的傅译，是老罗的《贝多芬传》，后来才看了《米开朗基罗传》，我没看《托尔斯泰传》，那会儿对俄罗斯的文学都不感兴趣——现在有一点儿了。这几本书，也可以称得上三绝：传主当然是一绝，作者也是一绝，译者又是一绝。我在阅读时忘了作者、译者和传主，三绝融为一绝，三位合成一体了。这真是翻译的高境界。
傅先生是艺术的翻译家，我很喜欢他的文艺评论。原来欣赏他对西方美术和音乐的见识，后来看他与黄宾虹先生的一百多封通信，才惊叹他对中国画的见识。假如他不翻译老巴，而多翻译一些法国艺术的东西，我就甘愿做傅家门下走狗了。
我不喜欢老巴，因为他的“人间”不是我感兴趣的；他塑造的人物也不能引起我的共鸣。也许因为马克思喜欢老巴，所以在50多年前，他的书才能大量翻译出版。那会儿肯定不能指望看到Proust。假如没有傅译，老巴在中国大概不会那么流行。
前辈做翻译是事业，而今做翻译是商业。前辈们一生做翻译，一生主要翻译一个人，所以能与作者文气相通，趣味相投。如今，一个作家的一本小说常常由多人来翻译，就像一个人的梦让几个人分着做。傅先生在给朋友的信中说，“大家对我的夸奖，不是因为我的成绩好，而是因为一般的成绩太坏。”我相信这是实话。
傅先生的翻译讲究“神似”，这是从绘画精神引出的标准。他说过，“以效果而论，翻译应当像临画一样，所求的不在形似而在神似。”我欣赏“以效果而论”的翻译，读者读译文的感觉，应该与本土读者读原文的感觉一样。当然，什么“一样”，怎么“一样”，是永远说不清的。不过我还是愿意拿这一点来判别“好的翻译”；其实，它本该是翻译的最低要求。
辽宁教育出版社《傅雷全集》
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