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《2013年中国最佳科幻小说集》中我最喜欢的3篇
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《2013年中国最佳科幻小说集》中我最喜欢的3篇
武夷山
我没有多少时间读文艺作品，平时只是在订购的《新华文摘》和《天涯》两种杂志上快速浏览一些文艺作品，但这两刊上的科幻作品极少。因此，我下面的看法是一名不折不扣的科幻门外汉的看法。
不久前，科幻作家和科幻文学研究专家、北师大吴岩教授送了我一本他主编的《2013年中国最佳科幻小说集》（四川人民出版社，2014年3月第一版），我才得以较集中地读几部科幻作品。书中收入14位作家的作品，我特别喜欢其中3部。
一是李乃琦的《图灵谋杀》。有些科幻作品的情节，我可以大言不惭地说，自己也能构想得出来（尽管我从未尝试过创作任何小说）。但《图灵谋杀》的情节设计，我绝对想不出来，十分佩服作者。
二是李淼老师的《三故事》。其实《三故事》不是标题，因为他的很多科幻短篇本来就没有标题，而是取了《故事104》、《故事128》这样的标题，如某些音乐家的作品一样。《三故事》下，展示了三部短作品。李老师是物理学家，他的作品风格与书中其他13部都不一样。别人主要以情节取胜，他主要以学术性的idea取胜。我认为，他这3部作品中的idea不仅能让普通读者想得头疼，而且能给一小部分心领神会的专业物理学家带来学术研究思路方面的启发。
三是谢云宁的《外面的宇宙》。观察会改变被观察对象的状态，本来是发生于微观量子世界的现象，而在这个故事中，观察也改变了被观察的宇观世界。这是思维的一次勇敢跃迁。尽管从逻辑上，我还可以给该故事的情节挑一些毛病，但我仍然十分欣赏这个高难度的思维动作。
吴岩老师为此书写的《序言》如下：
2013年，中国的科幻小说创作和出版逐渐展现出勃勃的生命力。
在国内原创方面，山西希望出版社的“点点”科幻出版工程继续在老中新作家中发掘有潜能的作者。
他们计划在几年之内把这个系列的出书品种增加到100种。以极大地促进原创的发展。清华大学出版社也一改原先仅仅出版学术图书、计算机类图书的惯例，开始关心科幻创作，已经出版的《镜中千年》就是他们挖掘高科技企业潜在作者的一种尝试。有意关注青少年科幻文学领域，推动原创出版的出版社也逐渐增加。大连出版社还宣布每年将用15万元奖励包括科幻文学在内的广义幻想文学作品。
从引进出版上看，出现了以《科幻世界》杂志社的世界科幻大师丛书、读客图书有限公司科幻系列、新星出版社科幻系列三足鼎立，多家出版社群起争雄的局面。《科幻世界》的世界科幻大师系列继续保持着系统性和权威性；读客科幻系列则以不断增长的销售量全面刷新了近年来科幻作品在中国的销售纪录；新星出版社的科幻图书则注重有重点地挖掘，进行深度展示。
近年来，少儿科幻作品的引进和再引进，成果也颇为引人关注。像安徽少年儿童出版社的《威尔历险记》等，开本做得更适合孩子阅读，用纸也更轻巧。
而接力出版社的《疾速天使》、中国少年儿童出版社的《猫武士》等，也都很受青少年读者欢迎。
由于工作原因，我近年来先后担任了首届全国大学生科幻征文比赛、世界华人科幻协会第四届全球华语科幻“星云奖”、“蝌蚪五线谱杯”原创科幻小说大赛等多个活动的评委，有机会系统阅读了被推选的许多作品。下面就简单谈谈我对2013年出版的国内原创科幻作品的一些看法。不对的地方请大家批评指正。
长篇科幻作品概述
在长篇科幻小说领域，我首先推荐青年作家陈楸帆的小说《荒潮》。故事从电子垃圾这个全球化问题人手，探讨了东西方在后冷战时代的全新关系。但跟此前作者的一些作品明显的概念先行不同，在这部小说中，作者刻意强调了科幻小说的故事性。他把小说的场景放在自己家乡：广东的农村，同时，把主人公设置为自己熟悉的村干部、农民工、电脑工作者和外资大公司职员。恰恰是这种创作中对生活的贴近和对现实滋养的吸取，使整个小说明显地站位更高且门槛更低。《荒潮》获得第四届全球华语科幻“星云奖”最佳长篇奖，是理所当然的事情。
著名作家韩松的《高铁》，普遍被认为是他的“高速交通三部曲”中最出色的一部。小说的思想内涵仍然指向中国当前的发展速度和发展模式，但故事和人物的安排更加具有完整性，表现也更加艺术化。在悬疑文学领域颇有名气的作者蛇从革，以小说《异海》打人科幻文学界并展现出不凡的实力。《异海》是一篇标准的神秘世界探索型科幻小说，故事针对发生在我们这个世界的神秘现象，丝丝入扣地展现了人类探索未知现象的全新过程。这篇小说将中国的神秘世界探索型科幻故事的创作水平大大提升，非常值得肯定。郑军的小说《决战同温层》，在“回溯未来学”大行其道的今天，其出现也具有内在的合理性。
第四届全球华语科幻“星云奖”评选中最有争议的，应该是前女排名将赵蕊蕊的长篇小说《彩羽侠》。对这篇小说的评价，即便是评委会内部也存在强烈争议。这其中争议的焦点是，作品的水准是高是低？作品是否属于科幻文学？对于第一个问题，我觉得应该援引评选章程作为回答。在评选章程中明确规定，票选前两名入围最终决选。而赵蕊蕊的粉丝，确实给了她大力的支持。至于这部小说是否属于科幻小说，我个人的观点是它恰恰是介于科幻和奇幻之间的作品。小说一开始就说，整个故事发生在银河系中一个具有高度灵性生命的星球上。这一星球上的种族能够穿越星际，帮助落后的文明种族发展。作品中还有基因改造、时空大门等高科技的设定，阅读时很难不把它当成科幻小说。如果把其中提到的所谓神和魔法看成是这一独特星球上发展起来的特殊生命形式和他们身上的特殊本能，我觉得也未尝不可。其实，在西方，科幻与魔幻结合的作品越来越多，像罗伯特·西尔佛伯格的《科魔大战》，就是宇宙中并存着科学王国和魔法王国的设定。
在儿童科幻和青少年科幻领域，近年来长篇作品也呈现出了繁荣景象。“星云奖”少儿原创科幻类银奖授予杨鹏，应该是众望所归。杨鹏把校园小说的基本理念跟科幻小说相互融合，大力探索了中国风味的校园科幻系列，成了这个领域中的排头兵，这点很值得赞赏。
中短篇科幻作品概述
与长篇科幻小说的风格多元化和内容多样化相比，中短篇科幻小说虽然没有那么出色，但也有一定程度的发展。
中篇小说方面，程婧波的《开膛手在风之皮尔城》，是一部相当优美且具有新世界建构性的科幻作品。小说中引入的经济学概念，改变了以硬科学为核心的中国当前科幻创作的状况。获得第二届。“蝌蚪五线谱”杯原创科幻小说大赛一等奖、由马季撰写的《太阳花》，讲述了人类如何战胜癌症，走向健康的小小步骤，读起来却是跌宕起伏。作者那种不紧不慢的节奏感和对医院生活细节的展现，是近年来新作者中少见的。虽然作品在情节上还可以做更多处理和推高，在人物塑造上还可进一步深化，但刚冈0进入科幻文学领域就能达到这种水平，已经是难能可贵。由于篇幅有限和版权限制，我们不能在本书中选人《太阳花》，这是一个遗憾，期待作者能在未来继续创作出新的作品，并供我们的年选系列选用。
在短篇小说方面，新老作者表现出均衡的实力。
像北星的小说《启蒙时代的神话》，诙谐幽默，读来轻松愉快。星河的小说扎实地围绕当代校园展开，虽然故事保持着作者对科学硬度的强烈追求，但不可否认他在校园小说风格方面的尝试已经相当成熟。飞氘继续以他不紧不慢的步伐推出自己风格独特的作品。
我感觉飞氘的小说起点很高，阅读的门槛也比较高，在未来，能否获得更广泛的读者还有待观察。
新作者中，获得“蝌蚪五线谱”杯原创科幻小说大赛二等奖、由萧河创作的《地心囚笼》是一部出色的硬科幻作品。小说中把粒子物理实验促发的微黑洞给地球造成的危机写得绘声绘色，非常抓人。而另一部获得二等奖的作品、小胖子创作的《伊卡洛斯的翅膀》在我看来就是一部科学哲学小说。两个第一次进入创作领域的新作者在比赛中获奖，其创作成就值得赞叹。还有一位必须提及的新作者，那就是著名物理学家李淼。他一年前刚刚踏入科幻文学创作领域，已经创作了两百篇作品。本选集收入了其中三个短篇，以让读者领略以诗歌和天体物理学为玄想对象的作者的科幻风味。
特别需要说明的是，由于某种原因，主编者未参加2012年的选集编辑，但一直关注科幻文学年度创作的发展。为此，这本选集中破例选人了一部分2012年被忽略但确实重要的作品。这种做法不会作为惯例延续下去。
科幻会议和交流概述
一年来，国内科幻理论研究的发展取得了扎实、稳步的成果。继2011年第二届“青年评论家座谈会”专门探讨了韩松的科幻创作之后，与科幻创作相关的会议继续在文学领域升温。这其中，最重要的一次会议是在莫言获得诺贝尔文学奖的次日由中国社会科学院文学研究所主办的“中国想象力”研讨会。刘慈欣和我在大会上做了简单发言，星河、飞氘等则参加了科幻专场讨论，参与讨论的还包括汪晖、孟繁华、解玺璋等文学理论界的重量级学者。在第四届全球华语科幻“星云奖”论坛上，杨鹏、韩松、刘兴诗、江晓原、刘兵等十位来自不同领域的作家、学者纷纷发言，从多个领域对科幻文学的现状与未来发表了看法。
为了集中展现中国科幻研究的整体面貌，2013年3月，我与加拿大科幻学者维罗妮卡·霍灵格尔共同在美国《科幻研究》杂志推出“中国科幻专号”，收集了十位作家、学者对中国科幻各个领域的研究成果。这其中，科幻研究者宋明炜、贾立元、姜倩、杨薇等贡献了他们的文章，韩松和刘慈欣两位当前最具实力的作家也欣然撰稿，使整个刊物呈现出多彩的面貌。
中国科幻界与国际科幻界的交流不仅仅限于专刊专号。近一两年来，刘慈欣和韩松分别到英国参加科幻活动。我则在2013年7月参加了日本举办的第二届国际科幻小说研讨会。此后，陈楸帆应邀到北欧参加科幻活动。而应邀来华进行科幻巡回讲演的外国作家，2013年最有影响力者当推加拿大籍作家罗伯特·索耶。他在上海书展和北京中国科技馆的两场讲座，吸引了大量科幻迷和普通读者的围观。索耶对科技和发展的乐观心态，给所有人留下了深刻印象。
与十多年前我们这个年选集刚推出时的环境不同，随着改革开放的深入，随着社会管理的逐渐放开，越来越多的科幻作家被请到各地参加讲演、读书会、新书发布会等交流活动。刘慈欣、姚海军、韩松、王晋康、星河、杨鹏、陈楸帆、夏笳、丁丁虫等许多科幻作家和出版人都频繁地出现在多个省市的城乡各地，为科幻读者解读作品，传播科幻思想。一些企业和科研部门还邀请作家们进行创意咨询。从上面这些状况来看，我们有理由相信，在不远的将来，中国科幻也将跳出纯文本创作的范畴，逐渐向创意行业的更多领域横向迁移。
中国科幻必将走向繁荣，崛起在人们的眼前！
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