录唐明皇和杨贵妃各一首七绝
武夷山
《读书》杂志2023年第10期的首篇文章是中国人民大学岳永逸教授的“明皇打鼓，贵妃跳舞”（http://news.sohu.com/a/725875828_121119385）。文中提到唐明皇和杨贵妃的各自一首七绝，是我从未听说过的，故转录该文的相应两段话如下。
与后人称道的南唐后主李煜、宋徽宗赵佶一样，唐玄宗是个诗人，是个艺术家。《全唐诗》卷三是玄宗诗，共六十四首。其中，《傀儡吟》的作者有玄宗和天宝年间的梁锽两种说法。根据《明皇杂录》，该诗是成为太上皇而耿耿不乐的明皇时常吟诵的。就该诗展现的才情、性情与大彻大悟的哲思而言，我更愿意相信它是亲手缔造了开元盛世又经历了大起落、大悲欢、大无奈、大孤独的玄宗所作。诗云：“刻木牵丝作老翁，鸡皮鹤发与真同。须臾弄罢寂无事，还似人生一梦中。”真与假，动与静，入戏与出戏，凝神、出神与回神，短暂与永恒，傀儡与老翁，此老翁与彼老翁，现实与梦境，在这二十八个字中翩翩起舞、成对厮杀，如梦蝶的庄公，是耶非耶，切换自如。
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杨贵妃也绝非是等着被宠幸、观赏与抚摸的花瓶。她迎意辄悟、倩盼承迎、动移上意、乖巧伶俐，更是舞姿独步、击磬“泠泠然新声”、弹奏琵琶且弟子甚众的一代宗师。其赞颂侍女张云容舞姿的诗《赠张云容舞》同样被收入《全唐诗》中，云：“罗袖动香香不已，红蕖袅袅秋烟里。轻云岭上乍摇风，嫩柳池边初拂水。”没有切身的体验、细腻的观察，万难写出这首处处通感的七绝。后世各色人等对明皇、贵妃的追念，不乏想象和自我投影。然而，在音律、游戏、娱乐以及对形美的推崇、对旋律的膜拜上，明皇、贵妃显然是解人。在其身后的文字世界中，包括《长恨歌》《长恨传》等在内，人们把他们音律、歌舞上的相知、两情相悦神化为伯牙碎琴的变文也就不足为怪。
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