记住乡愁

50年代初，台湾进入“白色恐怖”时代，反共成了文学界的主题。然而随着时间的推移，台湾民众从最初对反共文学的新奇，到后来对其逐渐麻木。《中国文艺往何处去》开启了台湾文坛的欧美形式主义之路，诗刊《现代诗》的创办，更是标志了形式主义的落地生根。《现代诗》“不是纵的继承，而是横的移植”的这一宗旨恰好迎合了这一时期政治的意志，于是，形式主义之风开始刮起。

代表学苑派的诗刊《蓝星》，和代表军中系统的诗刊《创世纪》相继创立，并迅速家喻户晓。今天我们熟知的余光中和杨牧就是这一时期从《蓝星》走出来的著名诗人。

50、60年代的台湾诗坛，尽管成功的从“反共”转变到形式主义，但在“白色恐怖”阴霾的笼罩下，这一时期的文学创作其实并没有真正的自由。诗歌作品极其讲究语言的技巧，但精致的语言背后虚无缥缈，没有任何思想，远离现实。

70年代，随着中国在外交上的巨大突破，台湾政治经历了与美国断交、退出联合国等一系列事件，国际地日渐低落。台湾政局放弃了宏伟的政治“幻想”，走上了发展经济的道路。台湾社会也由之前的封闭变得空前开放。这一时期文学评论开始出现，并日益尖锐。就在这样的历史背景下，余光中的《乡愁》问世了。