李白斗酒诗百篇。这个句子用信息抽取处理一下，就会得到这样的规则：

IF 大量的酒 THEN 大量的诗。

该规则适用性很强，就是很健壮。起码昨天我看大哥是诗兴大发了，做了好几首；我也喝多了，自己做不成诗，就品评了一番。

诗要的是意境，要有起承转合，最后有神来之笔或者点睛之笔。不是5个字，7个字，最后一个字押韵一排列就可以了。一般的结构就是，咏物言志：

锄禾日当午，

汗滴禾下土，

谁知盘中餐，

粒粒皆辛苦。

你看啊，前两句是描述，就是咏物，讲的是老农在田里辛苦劳作。后两句，就是点题，发感慨，就是言志。我觉得这是诗歌的固定套路。

床前明月光，

疑是地上霜，

举头望明月，

低头思故乡。

还是前面写景，后面是峰回路转的点睛。不信，你再回忆一下你能记住的唐诗，是不是都这么个“八股文”？

所以，我们作诗的话，也应该遵循这个套路。

重要的，是你要在这个套路中展现你不拘一格的思想。

话说，汉代有个才子叫做贾谊的，被贬到长沙，那时候长沙还是长虫蜈蚣遍地跑的不毛之地。没多久，皇上拜神路过此地，就把小贾喊来，就跟他唠起来鬼了神了的事儿，这小贾可是得到得瑟的机会了，一顿云山雾罩，把个皇帝弄得五迷三道，听到半夜，坐在席子上，不由自主地往前凑。听罢，被侃的还是发晕的皇上彻底服了：三天不学习，赶不上刘少奇，真是这样啊。服了，服了！

就这个事儿，历代诗人们传为佳话，广为讴歌。多是热烈颂扬皇帝求贤意愿之切、之殷，待贤态度之诚、之谦，所谓求贤若渴，虚怀若谷是也。

我们看看诗人李商隐的《贾生》：

         宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。

还是先讲事儿，“求贤”而至“访逐臣”，更可见其网罗贤才已达到“野无遗贤”的程度。次句隐括文帝对贾谊的推服赞叹之词。前两句和一般的主旋律没有区别，都是歌颂皇帝礼贤下士，求贤若渴。这第三四句，却突然让这首诗成为了千古绝唱。后两句：
　　可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。

可怜啊，成宿半夜地不睡觉，欠着屁股去听的是什么呢？是虚无缥缈的鬼神，而不是苍头黔首的百姓。这是什么JB皇上！

这种石破天惊的思想，高出凡人的视角，就是诗要追求的意境。老杜诗曰：

为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。

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