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答友人李宁及《满庭芳.迎春》习作词辑 精选

已有 8147 次阅读 2009-2-18 14:32 |个人分类:池蛙集|系统分类:诗词雅集

    词牌名“满庭芳”,一说得名于晚唐吴融诗《废宅》的诗句“满庭芳草易黄昏”:

风飘碧瓦雨摧垣,却有邻人为锁门。

几树好花闲白昼,满庭芳草易黄昏。

放鱼池涸蛙争聚,栖梁燕空雀自喧。

何独凄凉眼前事,咸阳久已变寒原。

吴融,唐代越州山阴(浙江绍兴)人,其诗风格属于晚唐温庭筠、李商隐一派,前人评为“靡丽有余,而雅重不足”,另一种说法却是“音节谐雅,犹有中唐之遗风”,如《废宅》一首就有凄清疏淡的意境。

 

    偶借“满庭芳”三字的好名头,起一句“科网满庭芳”,进而应Lisong先生倡议填一词《满庭芳.迎春》。写词实际上就是“填”,下面给出偶填的原始版本,说明“填”法,以求里手指正。

玉减香消韵胜云闲

[]仄平平,[][]仄,仄[]平仄平

冬冬老,日见

仄平平仄,平仄仄平

我欲乘风御策瑶池上、会接

[]仄平平仄仄,平[]仄、[]仄平

笙歌灯红酒绿倦夜

平平仄,[][]仄,[]仄仄平

 

不见春寒料峭

,平仄仄,平平仄仄,[]仄平

依依雨打

仄平仄平平,[]仄平

巷杏叫卖

[][]平仄仄,[][]仄、[]仄平

新年云蒸霞网满

平平仄,[][]仄,[]仄仄平

 

随及,有如下长调慢词唱和:

    马昌凤2009-1-23《贺新郎·贺新春 过大年》

    刘俊明2009-1-24《满庭芳》

    孟津2009-1-24《满庭芳.迎春》

    郑融2009-1-27《满庭芳·新春谢别诸友》

    马昌凤2009-1-28《满庭芳 次郑兄韵祈早日归来》

    清水直人2009-1-30《满庭芳 春思兼寄科网诗词友》

    刘玉平2009-1-31《满庭芳·迎春 步韵融君兼寄燕清姐姐》

 

    尤其珍贵的是博友李宁于2009-1-26发博文《拜大年:硬笔书写博友贺岁诗词》,以楷、碑、行、草分别书录武夷山、陈绥阳、孟津、刘俊明、马昌凤、钟炳等作者的诗词,并“不揣浅陋贴出来,是为了给科学网贺年增加一些气氛,同时表达我对几位诗词大腕儿的敬意。”希望原作者能看到“我手录的他们的诗词。”

    有游客称“觉得和徐静蕾的字有几分相似之处。”其实,网上有评认为该才女闻人的字是“心素如简,人淡如菊”。由于国内书法大家,如启功、王祥之等推出个人字库,故网上也有人调侃徐静蕾为抛砖引玉,花两个月推出方正静蕾简体”6700个字一事。据说,金喜善也曾推出个性字体。其实,她们远不能与女书手卫夫人相比。

    博友李宁先生自谦:“小时候照着钢笔字帖练过一些楷书、魏碑。后来写过很短时间的毛笔字,主要是柳公权和赵孟頫的楷书。平时喜欢读字帖,行书喜欢看王羲之和米芾。但我的字没有体,瞎写而已。”

    今借孟津、俊明、昌凤佳玉,展示李宁先生墨宝。更有博友对展示夷山、钟炳佳玉的墨宝更是赞赏。



 

 

 

 



 

 

 



    硬笔书法是用钢笔圆珠笔、蘸笔、铅笔、塑头笔、竹笔、木笔铁笔等书写工具,以墨水为主要载体,来表现汉字书法的艺术作品。

    古籍《物原》载:“伏羲初以木刻字”。东汉许慎《说文序》又载:“黄帝之史仓颉,见鸟兽蹄迒之迹,知分理之可相别异也,初造书契。”其中“书契”就是刻划文字,可见仓颉作书,也是以硬质刻划工具进行文字创作的,不妨称作硬笔。因而,先有硬笔书法,后才以毛笔为工具的中国传统书法。

    1952年在西安半坡村出土的仰韶文化时期的彩陶上,有类似于文字的刻划符号,共有一百多种,笔划浑厚古朴。郭沫若在《中国史稿》中载述:“这些刻划记号,可以肯定地说就是中国文字的起源,或者中国原始文字的孓遗……。从仰韶文化算起,我国文字已有六千多年的历史。”

    我国硬笔书法艺术的开山祖,当数一代法书的独特形体——甲骨文。清未《老残游记》的作者刘鹗在《铁云藏龟》中称甲骨文为“殷代人的刀笔文字”。可以说,甲骨文是殷商人以硬质刻写工具创造的硬笔文字。它以准确、娴熟的刀法,富有活力的线条,洗炼传神的结体,变动而协调的秩序,艺术地展现了使后人难以企及的硬笔书法水准。郭沫若曾称他们:“书之契之者,乃殷世之钟王颜柳也。”

    现代硬笔书法植根于毛笔书法之中,又寄新于毛笔书法之外,如果把软笔笔画看作“面”,那么硬笔书笔画则是“线”。线条同样是硬笔书法的基础,而书法线条有“五体”说,即“骨、筋、脉、肉、皮”,可能类似于中医之“五体”。最早用医学术语来描述书法线条的,大概是晋.卫夫人《笔阵图》:“善笔力者多骨,不善笔力者多肉;多骨微肉者,谓之筋书;多肉微骨者,谓之墨猪。”又言用笔七势云:[]如千里之阵云,[]似高山之墬石,[]如陆断犀象之角,[]如万岁枯藤,[]如崩浪奔雷,[]如百钧弩发,[]如劲弩筋节。

    卫夫人,名铄,字茂漪,东晋人,是北派之祖卫瓘的姪女。卫瓘为今山西夏县人,擅长隶书、章草,师承张芝书法传统。《书法要录》称卫夫人得笔法于钟繇,熔钟、卫之法于一炉,清秀平和,娴雅婉丽,去隶成楷。《书评》称之为:“如插花少女,低昂美容;又如美女登台,仙娥弄影,红莲映水,碧海浮霞。”

    传卫夫人为王右军之师。然王在《题卫夫人笔阵图后》中言:“予少学卫夫人书,将谓大能;及渡江北游名山,见李斯、曹喜等书,又之许下,见钟繇、梁鹄书,又之洛下,见蔡邕《石经》三体书,又于从兄洽处,见张昶《华岳碑》,始知学卫夫人书,徒费年月耳。遂改本师,仍于众碑学习焉。”

    虽硬、软笔书法均讲“五体”,然而在形感、力感、律感、意感、质感、静动、风格、含蓄、迁移等考究上是有不同感受的。

 

    因而,李宁先生的硬笔书法,看似平常,在一个“妙”字下却深有讲究,故谨以此文拜谢,并答以《满庭芳.谢博友李宁先生惠赐墨宝》。

 

《满庭芳.谢博友李宁先生惠赐墨宝

 

笔阵如刀,殷文契刻,魏碑周鼎风承。

卷云千里,斜月挂枯藤。

忽见高峰坠石,奔雷动、弩发霞蒸。

中郎告,书怀散也,惟静定神凝。

 

服膺,称道是,迎春赋会,墨宝情增。

虽梦断关河,相识弗曾。

幸有银屏似画,惊人语、万里鸿征。

芳庭夜,斓珊灯火,上网满频仍。

 

 

        注:蔡邕,字伯喈,人称“蔡中郎”,《笔论》云:“书者,散也。”

 

 

 

 

 

 

 



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