玉兰已在枝头亭亭初绽,申城的暖意却迟迟未浓,在这个注定春寒料峭的三月,幸好上海美术馆还有吴冠中和林风眠两位大师的画展,让我们可以在画纸上感受到那盎然春意。
自去年的双年展后,久不去美术馆,主要是因为没有特别感兴趣的,终于等到值得一看的画展。美术馆开始实行免费,果然人流比双年展时多了不少,平时空落落的展厅变得熙熙攘攘。展览仅美术馆二楼一个层面,吴冠中的画作约七八十幅,分为水墨、油画、素描,林风眠的画作略少于吴冠中,约五六十幅,分为人物、山水、静物和风景。有点遗憾的是未见到林风眠的荷花,荷花是古今画坛大师都钟情的题材,潘天寿的映日红荷透着卓然、孤傲,张大千的工笔白荷则显得优雅、华丽,白石老人的墨荷古朴、脱俗,而林风眠的白荷是最为清雅和娟秀,他用白色水粉使荷花花瓣显得如婵娟般晶莹剔透,配上墨色深重的荷叶和枯草为背景,真的有吹弹欲破之感。
林风眠是吴冠中的老师,两人都是中国现代美术史将西方绘画与中国画完美结合的典范,都可以称得上是大师级的人物,但两人的画风和气质却是炯异的。吴冠中画风趋动,而林风眠画风趋静;吴冠中性格直率敢言,林风眠则内敛沉默。但两人画作中所张扬的生命力却是相通的,上乘的画作能让观者与之进行心灵的对话,能激发起观者无限的想象,而平庸之作,则只能让观者感到描摹地逼真和技术不凡罢了,即所谓流于匠气之作。
吴冠中笔下的春,
是迷失在江南水乡错落的白墙黑瓦、小桥流水之间,不经意遭遇到的那一丛娇艳的杏花,那一抚妩媚的金柳;
也是那千回百转,纠纠缠缠的紫藤,点点花朵相缀其间,风过处吹起一阵缤纷,迷蔓一股幽香;
更是那破土而出青翠油亮的芋头苗,棵棵径直挺立,一直铺展到天边,渴望着阳光雨露的滋润;
林风眠笔下的春,
则是桌前那瓶盛放的绣球,开得那么肆意而甜美,春风温柔地轻抚着窗纱,时不时地与花朵悄皮地接吻;
还藏在他笔下那些懒梳垂髻,轻拢薄纱的婉转仕女的眼角眉稍;
更少不了梨花丛中那一众悠闲栖息的小生灵,它们用那一声声婉转、清亮的啼声唤道“春来了”!
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