蕾切尔.卡逊对M. C. 埃歇尔的影响

武夷山

蕾切尔.卡逊（1907-1964）是名著《寂静的春天》的作者，是唤醒了人类生态意识的美国思想家；M. C. 埃歇尔（1898-1972）是荷兰著名画家，是很多科学家欣赏的画家。前者对后者有什么影响呢？

最近，保加利亚裔女学者Maria Popova在其个人网站The Marginalian上撰文：M.C. Escher on Loneliness, Creativity, and How Rachel Carson Inspired His Art, with a Side of Bach（埃歇尔论孤独、创造力以及蕾切尔.卡逊如何给其艺术带来灵感，还有巴赫的作用）。

Popova写道：

蕾切尔.卡逊在其描写海洋的几部著作使她成为当时最受爱戴的作家之一之后写道，“如果你写的是你本人真切思考和感受的东西，是你感兴趣的东西，那么你也会激起其他人的兴趣”。

她不可能想得到，大洋彼岸的另一位具有远见者从她的著作中获取了创意援助。

卡逊对于科学来说是太抒情了，对于文学来说又太科学了。埃歇尔也是如此，他厕身于艺术和科学两个世界，但对于两个世界都是外人。他觉得，科学家们以友好的、感兴趣的方式，对他源自数学的灵感导致的作品礼貌地颔首赞许，但仍然认为他只不过是个“玩家”，而艺术家们对他无法分类的大胆画作的态度“主要是愤怒”。

埃歇尔一直对海洋世界有好奇心，迷恋海洋的“液态质块”、海洋生物及其现象，尤其是异世界奇迹般的生物发光现象。

于是，他开始了一趟又一趟出海航行。在岸上时，他阅读能找到的所有涉及海洋的资料。他感到，只有经验丰富的水手才能理解他这种对海洋的强烈向往。

正是这种对海洋的痴迷导致他阅读了卡逊的著作The Sea Around Us（我们周围的海洋），该书于1951年获得了美国国家图书奖。

1955年秋天，埃歇尔在给儿子的信中写道：

“她描述了那个液体元素（博主注：指海洋），对其所有关联侧面和问题进行了总括，其描述方式是如此吸引人，描述得准确且充满诗意，以致让我几乎神魂颠倒了。此书正是年事渐高的我最需要的阅读资料：刺激着我空间想象力的来自地球母亲的东西……它激发出我创作一幅新版画的强烈灵感”。

     他变得越来越着迷于表现“液体元素”的蓝色流动性，是用静态的黑白图像来表现，但不能损失活生生的现实之感觉基调与动态性。他写道：

“那些波浪啊！我很快将再次尝试画一幅波状物。但是，你如何在静态平面上暗示出运动呢？你如何能将汪洋大海中的波浪这么复杂的东西简化为可理解的事物呢？”

卡逊去世之后没几个月，埃歇尔获得了一项奖。获奖之际，他反思了自己的核心创造精神：

“我们周遭的现象之一致性、秩序、规则性、周期性重复和更新……给我带来了宁静和支撑。在我的画作中，我试图作证：我们生活于一个美好的、有秩序的世界，而不是生活于缺乏模式的混乱之中，尽管有时候世界显得是混乱的。”

卡逊肯定也具备这种核心创造精神。

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