之前，科学网不少俊男靓女纷纷上载自己的歌，我都没有去点评，换句话说，都木有惊动俺作为科学界第一歌星的关注，是有缘故的，此处省略2千字。
此时，看着赵美娣参入个人声音后的原始MTV视频（http://blog.sciencenet.cn/blog-69474-707574.html），听了陆雅莉的《后来》（http://blog.sciencenet.cn/blog-788941-707576.html），我得出来点评一番了。
我猜测，赵弟弟和陆莉莉的年龄差距应该有10岁以上，而从声音里很容易听出这个差异来，赵是非常传统的流行乐的发声技巧，所谓希望字正腔圆的那种，而陆则明显是现代小姑娘的发声法了，当然，可能受刘若英本人原唱的影响，但是除此之外，陆的声音从一开始就脱离了原有传统模式也是原因之一。
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弟弟的演唱和原唱距离很大，苏芮的嗓音偏高亢，你只要听过苏芮唱《再回首》对比姜育恒就知道我这句话的意思了，而弟弟的声音不似苏芮，属于完全的女中音，所以必须要按照自己的发声特点去凑合这首《请跟我来》，这一点在这首歌的几个有数高音处就能体现出来，应该说，显单薄了。
陆莉莉这首歌的原唱刘若英本来就算不得高音，属于是个人就能跟上唱的那种“简易”歌星（这是我发明的词，YC肯定要笑话我老想炫耀高音和技巧了，她一直认为歌自己喜欢就行，管它有没有难度呢），因此，对于陆同学而言，这歌一样地不存在任何难度，也因此我无法从这首歌里听到陆本身的演唱实力来，虽然我可以说仅就这首歌而言，她唱得很完美。从我这个科学界第一歌星的耳朵里，几乎听不到任何瑕疵，这相当不容易了。我想着如果陆同学转去唱陈淑桦和那英的歌，声音的强弱和好坏应该立刻就能判明。台湾的几十个美女小清新们都只是“唱歌的”罢了，距离“歌唱”差之甚远。
事实上，现在的这些小姑娘歌星（梁静茹啊、蔡依林呀）演唱的几乎都是没有任何难度的歌，这也让作曲的人能发挥的余地很小，只能在一个音域里寻找音符，这很累。而给那英、毛阿敏、辛晓琪写歌不需要考虑她们的嗓音约束，什么音都能上去或下来，没有任何问题，作曲家就可以任性所为了，很爽的感觉。而刘若英和梁静茹们是一个档次的歌星，有特点，但是音域过于狭窄，当然，就《后来》这首歌而言，没有这个问题，因为是从日本人那里直接copy来的曲子填的词。
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《请跟我来》时间有很久了，没有40年也有30年了吧？歌词的内容和曲调也充满了内敛和深沉，《后来》则基本属于直抒胸臆类型的，恰好这两首歌也充分体现了两代歌手的时代特征，赵和陆分别选择了它们也是很有趣的。对啦，你一定想到了李慕白，《卧虎藏龙》吧，嗯，差不多，这就是时代的烙印，每个人都脱不掉的。
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对唱歌曲中男声的问题确实限制了弟弟的发挥，不过弟弟的整个表现还算是没有出现两难，整个调子是顺下来的，没在音准方面受原有男声的影响，这一点难能可贵，表扬一下。
稍微需要指出的问题是，弟弟开始声音明显颤抖，说不紧张也还是紧张了，后面的吐词就比较平稳了。当然，我开始时也会紧张，很多大歌星也有这毛病，得在唱过5-6首之后状态才能调到最佳，那英就是这样。
陆同学的卡拉OK经验显得比弟弟要丰富些，这恐怕也是时代的差异。从一开始让我担心到最后一段完成让人惊叹，说明了陆同学确实有很好的经验和经历。
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弟弟中间几次较长的曲段后面明显有吐气不足或叫做气息不匀的情况，而《后来》中也有长段子，但是陆家妹妹就没这个问题，这个肯定是年龄原因，我10年前唱任何长句都没有问题，而现在如果咋一上台没有事先准备，也会出现力有不逮的问题，有时候我也会感慨自己老了。
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感情方面，应该说，两个人都试图表达歌词和曲调中关于爱情的无奈与伤感，但是，人和歌依然是没有能合二为一，我想原因应该是大家更关注于“唱”本身，而对于歌是什么，没有进行更多的探究探寻探索。
因为《后来》原唱就有先天伤感的成分，或者按照陆家妹妹的说法，刘若英本人就是感情丰沛的，对于歌曲的演绎也就会带有感情成分，而陆家妹妹在这方面没有达到刘若英的程度。
相反，因为《请跟我来》的原唱苏芮不是感情丰富的女人（只是我猜，没有任何证据），所以，苏芮的很多歌里也就难让人感受到感情的成分，连《酒干倘卖无》这么感情强烈的歌我们都难以找得到苏芮内心的感情，只是曲调自身具备的感情罢了，更不要《请跟我来》了。这一点，弟弟的表现要优于苏芮。
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如果哪天能有机会，我愿意和赵弟弟一起唱《后来》，和陆莉莉一起唱《请跟我来》。
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以上点评纯属娱乐，我的点评从来不会全是赞歌，甚至对于再好的朋友在评的时候“优劣”参半地说，所以大家，尤其是两位当事人别当“真”。
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