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巴塞罗那：巴特由之家（2）
精选
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【天涯足迹(11)】
巴塞罗那的格拉西亚大街是一条主要街道，十分繁华。根据租金和房屋价格，格拉西亚大街也是西班牙最昂贵的街道，甚至超过马德里的塞纳诺大街。二十世纪初，巴 塞罗那富有的新兴资本家都会把这条大街作为炫耀财富和地位的理想地点。因而在这条格拉西亚大街上，豪宅林立，争奇斗艳，建造了许多巴塞罗那现代主义标志性的建筑。巴特由之家就是这条大街上的这样一幢典型的建筑。
走进巴特由之家的大门，游客首先看到的是巴特由先生的办公室。巴特由是个纺织企业家，估计他的钱袋比较深，又对现代主义艺术情有独钟，所以在 1903 年聘请安东尼·高迪为他改造、装修房子。在这间办公室的左侧墙壁上有一个凹进去的小壁炉（下图），轮廓呈蘑菇状，显得很有童趣。壁炉内使用耐火材料贴面， 有利于保温；深棕色的瓷片映照着火炉中的炭火，使得整个壁炉给人暖洋洋的感觉。壁炉内的右侧有一条二人坐的长凳，左侧有个一人坐的短凳。据说长凳是为情侣设计的，很有点像今天客厅里常见的“Love Seat”；短凳是给小姐的陪同或佣人设计的。在十九世纪末到二十世纪初，西班牙青年男女初次见面时往往女方要带个陪同，这种做法在那个年代很流行。至于这种做法的原因估计是多方面的，比如这样可以使初次接触异性的小女孩感到一种安全感，同时也会令男方时刻注意言行举止，有第三者在场，免得做出过分的举动。等到两个人的关系确定下来之后，我想无论男方还是女方都不会想让任何第三者出现在他们的幽会地方，更不用说让一位啰里啰嗦的老太太坐在离他们近在咫尺的地方。
在参观巴特由之家时你会立即注意到，安东尼·高迪尽量避免使用直线。他认为，“直线属于人类，曲线属于上帝。”他要尽自己所能去追随上帝，使用千变万化的曲线，而不是简单地使用单调乏味的直线。比如下面两图所展示的两种窗户和下面的门庭楼梯，它们的造型大多采用流畅的曲线，构成对称的或不对称的形态，它们仿佛就是充满浪漫精神的绘画和雕塑，而不是强调功能和实用的窗框、窗棂、玻璃的简单结合。
下图是高迪所设计的另外一种装饰性的玻璃窗。它上面的每一块玻璃都有独特的色彩和形状，这些玻璃和窗棂多姿多彩，给人留下无穷的想象空间。
下图所示的观景窗朝向院子中的小花园，站在大厅的落地大窗户前，窗外的风景一览无余。两个侧厅与主厅通贯，当各自的房门打开时，三厅就会连接在一起，给人一种宽畅的空间感，而且这些空间有一种流动的动态感觉，这很可能是由于通道的连接方式以及流线型门窗、装饰物所形成的整体印象。
站在房间大厅里，环顾四周，你仿佛置身于色彩斑斓的海洋世界。那些五光十色的玻璃窗仿佛是一群群热带鱼，在你的周围快乐地嬉戏。此时，如果你抬起头看看天花板（下图），你会发现你就站在一片漩涡的中心；整个房间就像是一艘大船，在大海中飘荡，在漩涡中徘徊。那房顶的大灯通过精心设计的分光罩，就像是黑夜里茫茫大海上的航标灯塔，把姜黄色暖洋洋的光线播撒在海面上，波光粼粼，由近及远，直到遥远的天际。
在另一间屋子的天花板上有这样一圈向外凸起的装饰物，或者说浮雕（下图），我盯着它看了半天，也没有弄清它到底是什么东西，有什么用处。这是一笼新出锅的馒头，代表丰衣足食？还是一圈女人的乳房，代表丰满诱惑？也许，安东尼·高迪就像一个贪玩的小孩，拿着他的碗状小沙桶，在沙滩上堆砌了一圈儿城堡？
尤其让我感到奇妙的是窗户上的小把手，如下图所示：
这个小把手是安东尼·高迪精心设计的作品，它用陶土和黄铜混合铸造，其形状完全模仿人手的样子。当你使用这个把手关窗开窗时，仿佛是握着一只铜手，使你不由自主地有种亲切感，而且会在开窗关窗时小心翼翼，切莫把窗户的“小手”弄疼了。
伍加，2011年11月18日，周五
http://blog.creaders.net/invictus/
https://wap.sciencenet.cn/blog-50350-509397.html
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巴塞罗那：巴特由之家（2）
伍加，2011年11月18日，周五
巴塞罗那的格拉西亚大街是一条主要街道，十分繁华。根据租金和房屋价格，格拉西亚大街也是西班牙最昂贵的街道，甚至超过马德里的塞纳诺大街。二十世纪初，巴 塞罗那富有的新兴资本家都会把这条大街作为炫耀财富和地位的理想地点。因而在这条格拉西亚大街上，豪宅林立，争奇斗艳，建造了许多巴塞罗那现代主义标志性的建筑。巴特由之家就是这条大街上的这样一幢典型的建筑。
走进巴特由之家的大门，游客首先看到的是巴特由先生的办公室。巴特由是个纺织企业家，估计他的钱袋比较深，又对现代主义艺术情有独钟，所以在 1903 年聘请安东尼·高迪为他改造、装修房子。在这间办公室的左侧墙壁上有一个凹进去的小壁炉（下图），轮廓呈蘑菇状，显得很有童趣。壁炉内使用耐火材料贴面， 有利于保温；深棕色的瓷片映照着火炉中的炭火，使得整个壁炉给人暖洋洋的感觉。壁炉内的右侧有一条二人坐的长凳，左侧有个一人坐的短凳。据说长凳是为情侣设计的，很有点像今天客厅里常见的“Love Seat”；短凳是给小姐的陪同或佣人设计的。在十九世纪末到二十世纪初，西班牙青年男女初次见面时往往女方要带个陪同，这种做法在那个年代很流行。至于这种做法的原因估计是多方面的，比如这样可以使初次接触异性的小女孩感到一种安全感，同时也会令男方时刻注意言行举止，有第三者在场，免得做出过分的举动。等到两个人的关系确定下来之后，我想无论男方还是女方都不会想让任何第三者出现在他们的幽会地方，更不用说让一位啰里啰嗦的老太太坐在离他们近在咫尺的地方。
在参观巴特由之家时你会立即注意到，安东尼·高迪尽量避免使用直线。他认为，“直线属于人类，曲线属于上帝。”他要尽自己所能去追随上帝，使用千变万化的曲线，而不是简单地使用单调乏味的直线。比如下面两图所展示的两种窗户和下面的门庭楼梯，它们的造型大多采用流畅的曲线，构成对称的或不对称的形态，它们仿佛就是充满浪漫精神的绘画和雕塑，而不是强调功能和实用的窗框、窗棂、玻璃的简单结合。
下图是高迪所设计的另外一种装饰性的玻璃窗。它上面的每一块玻璃都有独特的色彩和形状，这些玻璃和窗棂多姿多彩，给人留下无穷的想象空间。
下图所示的观景窗朝向院子中的小花园，站在大厅的落地大窗户前，窗外的风景一览无余。两个侧厅与主厅通贯，当各自的房门打开时，三厅就会连接在一起，给人一种宽畅的空间感，而且这些空间有一种流动的动态感觉，这很可能是由于通道的连接方式以及流线型门窗、装饰物所形成的整体印象。
站在房间大厅里，环顾四周，你仿佛置身于色彩斑斓的海洋世界。那些五光十色的玻璃窗仿佛是一群群热带鱼，在你的周围快乐地嬉戏。此时，如果你抬起头看看天花板（下图），你会发现你就站在一片漩涡的中心；整个房间就像是一艘大船，在大海中飘荡，在漩涡中徘徊。那房顶的大灯通过精心设计的分光罩，就像是黑夜里茫茫大海上的航标灯塔，把姜黄色暖洋洋的光线播撒在海面上，波光粼粼，由近及远，直到遥远的天际。
在另一间屋子的天花板上有这样一圈向外凸起的装饰物，或者说浮雕（下图），我盯着它看了半天，也没有弄清它到底是什么东西，有什么用处。这是一笼新出锅的馒头，代表丰衣足食？还是一圈女人的乳房，代表丰满诱惑？也许，安东尼·高迪就像一个贪玩的小孩，拿着他的碗状小沙桶，在沙滩上堆砌了一圈儿城堡？
尤其让我感到奇妙的是窗户上的小把手，如下图所示：
这个小把手是安东尼·高迪精心设计的作品，它用陶土和黄铜混合铸造，其形状完全模仿人手的样子。当你使用这个把手关窗开窗时，仿佛是握着一只铜手，使你不由自主地有种亲切感，而且会在开窗关窗时小心翼翼，切莫把窗户的“小手”弄疼了。
伍加，2011年11月18日，周五
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