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茶花女 随机涨落 蝴蝶效应

已有 5624 次阅读 2021-10-12 20:03 |个人分类:人生感悟|系统分类:生活其它

吕乃基

美国女高音歌唱家利塞特·奥罗佩萨(Lisette·Oropesa)在意大利帕尔玛皇家歌剧院的独唱音乐会获得巨大成功。返场阶段,由于现场观众反响太过热情,已3次返场的奥罗佩萨决定再献上一首歌剧《茶花女》中的名段“他或许是我想要见到的人”。

但由于奥罗佩萨与艺术指导事先从未计划要演唱这首歌,因此段落中间的男高音部分并未安排助唱。然而戏剧性的一幕出现了:就在演唱进行到男高音部分、艺术指导缓缓弹起旋律时,一阵属于男主“阿尔弗雷德”的歌声响起!原来是一名在现场观看演出的中国青年男高音一时兴起,放声对唱起来。奥罗佩萨也随即将原本应该演唱的歌词“Amore”(爱人)改成“Grazie”(谢谢)以作回应。

中国小伙“救场”女高音利塞特·奥罗佩萨独唱音乐会现场视频https://mp.weixin.qq.com/s/p6Wo9YwaYy06dcu3Rg4hnw

此处说“救场”,过了。在歌剧里,这段女高音咏叹调由男高音伴唱,以烘托、助推女高音的情绪;单独演唱,一般都是由乐队或钢琴演奏男主角的旋律,代替真人演唱,以节约成本,中国青年男高音不会不知道这一点。此情此景之下,中国青年男高音的加入,往好里说是情不自禁的参与,说严重些是破坏了现场的规则。

记得多明戈某次在中国访问时,也在现场女高音演唱中即兴加入,让女高音感到惊喜:毕竟是“三大”之一在现场作为配角“助唱”。

 

想起普里戈金耗散结构理论的“随机涨落”。上述情况就是对常规的偏离。一方面,“合规”,是社会正常运行的前提,否则将陷入混乱之中;然而另一方面,有道是“规则就是用来打破的”,否则就不会有突破和演化。

何去何从?这就涉及涨落之“机”。

在现场的氛围下,男高音的意外加入,于观众、女高音和钢琴伴奏,在某种程度上至少会得到宽容和接受,奥罗佩萨随即将原本应该演唱的歌词“Amore”(爱人)改成“Grazie”(谢谢)以作回应。对于多明戈的助唱,那位女高音肯定会感到意外惊喜。这就是随机涨落之“机”。时不可失,机不再来。

涨落,在一定条件下可以视为蝴蝶翅膀。不是什么涨落都会酿成巨涨落,不是任何蝴蝶翅膀都会扇起风暴。奥罗佩萨的宽容和回应,可能有助于中国青年男高音的发展,如果其本人把握住机会;多明戈以其身份,则可以认为是对女高音演员的“提携”。

链接中仅是个案。《茶花女》中的这首女高音咏叹调在单独演出时,多半会维持现状;今后的演唱会也少有类似的机会:你用掉一次,别人就会少十次、百次。绝大多数涨落,最终因惯性回归力而复原。即使发生巨涨落,如果未能与其他因素耦合而在新的“能级”上稳定下来,也会在短暂的辉煌后回到原处。



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1 郑永军

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