古人对七绝或七律的句式其实也是很讲究的。每一联的出句和对句应尽量避免后三个字结构相同，这样读起来才会显得抑扬顿挫，错落有致。就好比打鼓一样，第一捶如果是以“咚咚锵”结束，那么第二捶应该以“咚锵锵”结束为宜。比如王维的《别董大》

千里黄云|白日|曛，北风吹雁|雪|纷纷。

莫愁前路|无|知己，天下谁人|不识|君？

这四句的结构（或节奏）分别是421、412、412，421，显得结构灵活，错落有致。

但对于七律来说，由于颔联和颈联要求对仗，因此这两联的出句和对句结构句式必然一样，于是古人尽量避免颔联和颈联的后三字结构不同，即如果颔联是412、412，那么颈联要用421、421的句式结构。还是以杜甫《蜀相》为例：

丞相祠堂|何处|寻，锦官城外|柏|森森。

映阶碧草|自|春色，隔叶黄鹂|空|好音。

三顾频烦|天下|计，两朝开济|老臣|心。

出师未捷|身先|死，长使英雄|泪|满襟。

这就是说，七律不仅在平仄上遵循“对、粘”规则，在句式结构上遵循“对、粘”规则了。相比之下，文丞相祠的那首“剥”诗的中二联就显得小巫见大巫了：

垂檐碧树|遮|秋色，隔叶车马|少|声音。

三顾劝降|显|正气，两朝更迭|有|忠心。

中二联后三字全是“锵咚咚”的结构，无论是看起来还是读起来或者听起来都显得很呆板。这就是高手与低手的差别，必须承认。

    顺便说一句，在我近期的学诗过程中，也尽可能在句式结构上遵循这一原则。比如最近的习作《病中作》：

客寄他乡|又|一年，恣欢斗酒|未如|前。

自知老大|风情|薄，惟愿肢身|病骨|痊。

曾为修禅|轻|美色，也因愤世|按|宫弦。

而今双鬓|二毛|立，检点诗心|总|黯然。

又比如今年的元宵节晚上所习的绝句《元宵》：

烟花簇簇|火|通明，十里闽都|不夜|城。

闻道江滨|光景|好，龙狮对舞|庆|烧灯。

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