文革期间有幸到过首都北京的人，都要到天安门广场留个影作为纪念，大都经历过那里的速成照相。
当时的天安门广场上，还没有现在的纪念堂；广场四周没有栏杆，也没有进出的地下通道。行人都是通过广场周边道路上的斑马线，进入广场的。除了广场四面的天安门城楼、人民大会堂、革命历史博物馆和人民英雄纪念碑这些宏伟建筑以外，尚引人关注的，可能就是在广场北侧，靠近长安街，从东往西一字儿排开的十几把大伞了。
走近一看，每把伞下是一个三脚架支撑的照相机，还有一张小桌，桌上垂下块布。布上面写着：××相馆天安门广场摄影点。三脚架支撑的相机，是当时正规相馆使用的大型相机，不是便携式的120或135相机。相机上搭着一大块深色绒布，镜头正对着北面的天安门城楼，显然是以天安门城楼为背景的。照相时，摄影师钻入那块绒布里面，把自己和相机都用绒布遮住，造成一个人为暗室，在里面调整相机；调整好后，露出头来，拍照。
那个年代，能够自有相机的人极少。所以，想以天安门城楼为背景照相的人，特别是初来北京的外地人，大多要靠这些相馆摄影点，来留下宝贵的首都之行纪念。这样，每个伞的周围，便是一队几十上百人等着照相的长长队伍。照相师的工作繁重啊！
为了大家简便，速成照相于是应运而生了。
所谓速成照相，就是两个固定：一是相机固定，二是照相者固定。照相者的位置，是用粉笔划在地面上的，事先已在相机上调好了距离。照相时，照相者只需站在划定的线内，做出自己满意的姿态和表情，即可。而相机，则一要位置固定，二要事先就基本调好照相的各要素，如焦距、光圈、速度，都要调到最佳，以后只是视天气、亮度的变化，微调一下而已，确保一拍成功！
这样，只要照相者进入位置，照相师就看见人在最佳的取景点上。各项照相要素已经调好，只待照相者摆好姿势，做好表情，就可以按动快门了。咔嚓！
然后，“下一位！”
由于运用了流水作业法，照相速度极快，既满足了排长队的照相者的要求，也提高了工作效率，大家都乐而为之！
好在那时大家的照相姿势大抵统一，都是立正式站立，手握毛主席语录本，眼望前方，一副高兴、幸福的模样，没有现在的各式搔首弄姿这样丰富多彩，所以拍起来容易得多。而照相师，在照相的同时，要随时关注天气、光线的变化，要与时俱进地调整相机的光圈、速度，才能够拍出令人满意的照片啊！
那时的照片还不能立照立取，要由相馆冲印后，将底片和照片用信件寄给照相者。所以，照相者还需在一个空白信封上填写自己的收信地址和姓名，交给照相师旁边的工作人员。照相师和工作人员对拍摄的胶片进行编号、核对后，收费。然后，OK！回家去等着照片寄来吧。
我的第一张天安门照片，就是这样速成的，速成时间是1967年7月。
后来，上世纪90年代初，我到上海。在外滩游览时，没有带相机，遇见了海式的速成照相。那位照相师用的是便携式相机，是120或135相机，我则记不住了。我担心那位老兄的技术，特地要他照了4张，都是以东方明珠电视塔为背景的。也是在一个空白信封上，写上自己的地址和姓名，交了费。结果，回来后收到的，只有4张不清晰的照片，人脸和背景都模糊。与当年京式速成照相得到的清晰照片相比，相差不止一个档次！这几张海式速成照，就只有受到老压在箱底的冷遇了。
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